“靈與肉”造句,怎麼用靈與肉造句
你能看出它們是關於光明與黑暗,貧窮與富有,內在於外在,靈與肉,精神和肉體,男*和女*的主題,但有些語錄就非常難理解。
靈與肉,是一體的。生命的屬*就是身死魂滅,沒有建立在虛空裡的感情。
兒童的生命中懷有一種對於混亂的意識,其根源就是他的機體“對於靈與肉毀滅的恐懼”。這一恐懼“經歷最為複雜的種種精心加工,以諸多間接的方式表現出來”。兒童們“時常出現的夢魘和對於昆蟲和*的普遍恐懼”等等
休姆的這些理論在兩千五百年前世界的另外一端已經有人提出了。” “誰?” “佛陀。不可思議的是,他們兩人的想法極為相似。佛陀認為人生就是一連串心靈與肉身的變化,使人處於一種不斷改變的狀態:嬰兒與*不同,今日的我已非昨日的我。佛陀說,沒有什麼東西是‘屬於我’的,也沒有什麼東西是我。因此,並沒有‘我’或不變的自我。”
漁人,島嶼靈與肉的化身,拉起伸展在顛簸的海魴之間的漁網。
將我的血與汗,用作文明的甘露,澆灌鮮嫩的花朵;將我的靈與肉,化作知識的養分,肥沃強國的土地。
靈*,是識別是非、善惡、美醜等道德標準的本能;良心,是鼓動並督促為人行事都遵守上述道德標準的道德心。“食**也”是人的本*,屬於肉;靈*良心也是人的本*,屬於靈;這兩重本*是矛盾的,不相容的;靈與肉是不*的。
心靈與肉體分開後會發生什麼?
唯有你們自己知道,是怎樣在一天一天的不斷奮鬥中,清除心靈與肉體的瓦礫。
靈與肉的衝突本來是一個古老而不易化除的衝突。
托馬斯大夫對存在之輕的疑問,特麗莎是對靈與肉的疑問,事實上他們都是做作者自己的疑問,推而廣之,也是每一個自我對於存在所可能具有的一些根本*困惑,昆德拉為之設計了相應的人物和情景,而小說的展開便是對這些疑問的深入追究。
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“靈壽”造句,怎麼用靈壽造句
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“水果娃娃”造句,怎麼用水果娃娃造句
1、上面有五個可愛的水果娃娃,有橙子。2、看著那些水果娃娃,讓我捧腹大笑。3、秋天果園的風景特別美麗,可愛的水果娃娃對果農的栽培也是不可或缺的。4、可愛的水果娃娃,個個都綻開了笑臉,望著我們,像是在迎接秋姑娘的到來。...
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“視訊位元率”造句,怎麼用視訊位元率造句
1、圖6顯示了視訊位元率、幀速、視訊大小和高寬比的視訊設定項。2、對檔案大小的貢獻,按重要*的順序,依次是視訊位元率、音訊取樣頻率、音訊位元率,然後是幀速。3、它能實現視訊位元率的情況下,選擇高在設定。4、若要設定最大的視訊位元率(-maxratebitrate),則會需要...
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“GH169”造句,怎麼用GH169造句
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