“一件樂器”造句，怎麼用一件樂器造句

從骨哨到骨笛的進化歷史可以*良渚遺址的長玉管是一件樂器，它的名稱應該是“玉哨”，它們身上閃亮著良渚遺址中的音樂曙光。

我尊敬崔健、竇唯。 我尊敬他們笨拙的發聲。 我尊重他們家裡每一件樂器。 每一個笨拙的想法，愚蠢的憤怒。 音樂家的發聲，只在*範圍。 因為說不出漂亮的格言，因為他們不是跨界的社會活動家。 也不曾掠人之美，把別人的變成自己的。 他們缺陷重重，暴躁、易怒、不合群，卻人格完整。

每當我必須為我不喜歡的一件樂器作曲時，我立即興味索然。

人只不過是歷史繆斯所指揮的樂隊裡的一件樂器。就此而言，他演奏的樂音才具有意義。否則，即便是最精*的獨奏，也只不過是博學者的消遣。米沃什

他幾乎能演奏每一件樂器。

聽現場音樂的價值只有兩個。一個單純是聲壓。因為聲音是空氣的振動，能感受到的不只是鼓膜。“可以用全身的面板聽音樂”，這是前往現場的客人的特權。……話雖這麼說，但這種東西用高*能的功放和擴音器就能重現。第二個是能聽到不同樂器從各種方向傳來聲音的搭配帶來的妙趣。也有作曲家重視這個效果，會詳細地指定管絃樂的樂器佈置。但這一點也能用多聲道音箱系統重現。進一步說，對於只有一件樂器的鋼琴獨奏會，還有不管怎樣所有樂音都是從擴音器發出來的流行音樂會來說，都是沒有意義的效果。就是這麼回事。

管弦樂團裡的每一個成員負責一件樂器，你覺得在一支樂曲逐漸展開的同時，樂器的演奏者們會時刻關注樂隊的整體效果嗎？他們只關心自己演奏的那部分，但是他們深知整支樂曲是優美的，即便沒人去注意聽它，它依然是優美的。所以他們可以安心地演奏自己的那一部分。