（一）論述類文字閱讀閱讀下面的文字，完成1-3題。“虛下”從元刊雜劇即開始使用，顧學頡、王學奇《元曲釋詞》解...

問題詳情：

  （一）論述類文字閱讀

閱讀下面的文字，完成1-3題。

“虛下”從元刊雜劇即開始使用，顧學頡、王學奇《元曲釋詞》解釋說：虛下，元劇術語，意謂在這齣戲裡某演員暫時無戲退到左邊入口處，旋即上來，表示他已離開剛才演出的現場，又到了另一場合，故不是真的下場，因稱“虛下”。齊森華等主編的《*曲學大辭“虛下”與雜劇、傳奇表演形態的演進典》“虛下”條、藍凡的《傳統戲曲的“虛下”表演》一文，也大同小異。

從元刊雜劇到清初的傳奇，“虛下”這一術語經過數百年的使用，不僅越來越普遍，而且越來越注意關目的合理*，它所提示的演出形態也越來越戲劇化了。只是，戲劇術語與演出形態之間畢竟不可能完全劃等號。即便是再當行的舞臺演出本，由於作家寫作個*與書寫習慣的不同，戲班演出情況的千差萬別以及劇本刊刻時的遺漏或疏忽等原因，不少在當時應當使用“虛下”的地方，有的缺乏提示，有的用“閃下”或“暗下”等其他術語提示，還有的直接用“下”提示，或令粗心的讀者以為演員真的下場了。

明萬曆以後，“虛下”與劇情的密切結合使其本身成為關目的一部分，同時由於這一術語的普遍使用，使其正在向一種表演程式過渡，或可稱其為“準程式”或“亞程式”，其特徵就是提示用語的不太固定和表演形態的不盡相同。然而，無論使用“虛下”還是“作出介”、“躲科”、“避介”等，它們所提示的舞臺效果一般都具有較強的戲劇*。

從金、元至清初，*戲曲緩慢地走過了從“曲本位”向“劇本位”的發展歷程。金、元雜劇從講唱諸宮調脫胎而來，一人主唱的“曲本位”體制決定了它必然儘可能避免演員尤其是主唱演員在同一套曲子中下場；為了給後上場的演員騰出表演空間，“虛下”的表演形態及其術語被創造出來。這時的“虛下”，只考慮場面排程而與情節無關。到明中葉之前，“虛下”的內涵有所擴大，兼顧場面和情節的情況時有發生。而整體上從重場面向重情節傾斜的歷史拐點發生在明代萬曆時期，最初運用於雜劇的這一術語也在傳奇中被普遍使用並且反過來影響到雜劇。

晚明以來，“虛下”及其相關詞語所提示的舞臺動作的普遍化，體現了舞臺表演複雜化和程式化的統一。與此同時，自覺重視劇情關目的合理化、腳*行當的細化、人物形象型別化與*格化的統一、曲詞的去典雅化等也勢不可擋地蓬勃湧現，接著便出現了*戲劇史上第一部成體系的戲劇理論著作《閒情偶寄》。作為世界戲劇的一部分，*戲曲在沒有外來文化影響的相對封閉的環境下，終於邁開了戲劇化的重要一步。而在這一歷史程序中，劇本中的“虛下”提示及其表演形態雖不是絕對標準，但卻是評價傳統戲曲戲劇化程序的一個重要標誌。

（摘編自康保成《“虛下”與雜劇、傳奇表演形態的演進》）

1．下列關於原文內容的表述，不正確的一項是

A．明萬曆以後在劇情有需要使用虛假下場的劇本經常使用“虛下”、“閃下”或“下”等術語來提示演員。

B．虛下”、 “躲科”、“避介”等劇本提示用語雖然不太固定，但所提示的舞臺效果往往具有較強的戲劇*。

C．“虛下”是一元劇術語，從元刊雜劇開始使用到明中葉之前，其內涵一直以來都沒有發生變化。

D．“虛下”提示及其表演形態是評價*戲曲從“曲本位”向“劇本位”發展這一戲劇化程序的重要標誌。

2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是

A. 作家寫作個*與書寫習慣、戲班演出情況等因素是戲劇術語與演出形態之間不能劃完全的等號的主要原因。

B．“虛下”這一術語雖得到普遍使用卻只能稱為“準程式”是因為提示用語的不太固定和表演形態的不盡相同。

C．“虛下”的表演形態及其術語是脫胎於講唱諸宮調的金、元雜劇為了保*一人主唱的“曲本位”體制而創造的。

D．從“曲本位”向“劇本位”緩慢發展的*戲曲整體上由重場面向重情節傾斜的歷史拐點發生在明萬曆年間。

3．根據原文內容，下列說法不正確的一項是

A．金、元雜劇為了給在同一套曲子中後上場的演員騰出表演空間不得不讓負責主唱的演員暫時下場。

B．“虛下”這一術語在戲劇中的使用隨著時間的推移越來越注意關目的合理*及所提示演出形態的戲劇化。

C．戲劇理論著作《閒情偶寄》的問世標誌著作為世界戲劇一部分的*戲曲終於開始走向了戲劇化。

D．不夠注意劇情關目的合理化、曲詞過於典雅以及其它多種因素影響著*戲曲的戲劇化程序。

【回答】

1C（原文第四段說“到明中葉之前，“虛下”的內涵有所擴大）

2D（原文第四段說“這時的‘虛下’，只考慮場面排程而與情節無關……而整體上從重場面向重情節傾斜的歷史拐點發生在明代萬曆時期。”可見改變的是虛下而不是*戲曲）

3A（原文第一段說“虛下，……故不是真的下場，因稱“虛下””可見不是真的下場。）

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