（三）實用類文字閱讀（本題共3小題，12分）閱讀下面的文字，完成7-9題。 世上縱有梨花頌，人間再無梅先生在初...

問題詳情：

（三）實用類文字閱讀（本題共3小題，12分）

閱讀下面的文字，完成7-9題。 

世上縱有梨花頌，人間再無梅先生

在初春時節，梅花謝了匆匆，京劇藝術家梅葆玖翩然謝幕，走完了自己精*紛呈的82年人生歷程。從此，世間再無梅葆玖，梅郎世家成往昔。

1934年，梅葆玖出生於上海，是梅蘭芳的第九個孩子。梅葆玖10歲開始學藝，13歲正式登臺演出，在藝術上深得其父的教誨和指導。

梅蘭芳逝世後，特別是“*”後，“梅派”藝術一度一蹶不振，在這樣的危急存亡之時，梅葆玖扛起了振興梅派藝術的大旗，恢復演出經典劇目，整理父親的唱片、傳記，積極開辦梅派藝術學習班，多次組織大規模南北梅派名家匯演……十幾年過去了，梅派藝術在梅葆玖的努力下，人才濟濟，欣欣向榮，逐漸恢復了原來的興旺局面。

梅葆玖並不是一位開拓型的藝術家，他的一生恢復、整理了不少梅蘭芳一生的經典之作，卻很少看到他用家傳“梅派”排演過哪出新戲。終其一生，梅葆玖始終以維護梅派的正宗、正腔、正韻為己任。可同時他又是一個不斷革新的藝術家，從交響樂伴奏版《貴妃醉酒》，到轟動一時的《大唐貴妃》，也包括在晚年頂著各方壓力，全力支援陳凱歌拍電影《梅蘭芳》等等……可見他也是並不反對創新的。如何看待繼承傳統和改革發展的關係？梅葆玖總是笑吟吟地用父親的話回答大家——“移步不換形”。

“那個時候跟現在相比，觀眾欣賞的眼光變了，咱不能說老先生不好，但是跟著時代的變化，咱們也一定得跟著時代走。”在梅葆玖看來，所謂的“移步不換形”，就是守住京劇藝術、梅派藝術韻律美的根本，卻不妨在藝術形式、伴奏、戲劇節奏等方面，做更符合當代觀眾審美的改進與嘗試。無論其結果如何，《大唐貴妃》是轟動而成功的，特別是一曲《梨花頌》，竟成了爭相吟唱的名曲。而對於片段化、*化的京劇表演，梅葆玖本人並不持肯定與支援態度。

堅持傳統，繼承經典，卻絕不拘泥、保守，這就是梅葆玖。他曾這樣說：“我覺得其實做演員來說，如何把戲唱好，把人物演好，實際上還是屬於一個文化問題。”在梅葆玖看來，唱京劇不能離開流派這個根，離開根，一聽什麼都不像了，下次觀眾就不來了。“演京劇，要做到有本之木，有源之水。京劇都是這麼傳下來的。所以我說只要是我父親有的這些老唱片、老劇本、老相片，我都願意提供給學生們，讓他們知道，梅派是怎麼傳下來的。然後繼續由他們身上再往下傳，這樣傳承有序，就不會失傳。咱們*戲曲就是講究所謂的‘戲以人傳’，得是靠人來傳。”

有位外國專家曾說：“京劇是有規則的自由動作。”所謂規則，就是演員的程式，一旦融化了以後，隨便怎麼做，只要是戲裡頭的意思，符合人物的情緒，怎麼做都可以。所謂的流派也是如此，那些被封為創始人的藝術家們，其實沒有一個人標榜過自己是什麼派，都是別人封的。所謂流派，就是經過無數人的效仿，得到了大家的承認。流派流派，不流無派。流派其實是一種藝術風格，各自都有自己的藝術特*。

因此，梅蘭芳“梅派”藝術的美，可算作是一種“規範式的美”，一種“範本美”。通俗地說，梅派的最大特點就是“沒有特點”，講究的是規範，而不是突出某一方面，真正做到了“大象無形”，“真水無香”，是“中和之美”。

（摘自“*網”，有刪改）

【相關連結】

① 凡是喜愛京劇藝術，喜愛梅派藝術的可造之材，梅葆玖絕對是知無不言，言無不盡，總是毫無保留地傾囊相授，無論男女，不分貴賤，有教無類，一視同仁。（摘自《新民晚報》）

② 梅葆玖在2012年*上提出以動漫作為手段，讓《霸王別姬》、《牡丹亭》等傳統劇目以動漫的形式呈現。“我的想法是，把戲曲內容以及好的劇目，通過動漫的形式表達出來，讓幼兒、國小生甚至中學生都喜歡”。在2015年的*上又提出通過現代的傳播手段讓傳統戲曲得到最廣泛的傳播，讓老百姓共享國之瑰寶的文化精髓。（摘自騰訊網）

7．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（3分 ）

A. 由於梅蘭芳去世以及“*”的原因，“梅派”藝術曾面臨著生死存亡的巨大危機，經過梅葆玖的艱苦努力，逐漸恢復了原來的興旺局面。

B. 梅葆玖始終以維護梅派的正宗、正腔、正韻為己任，他雖然恢復、整理了不少梅蘭芳的經典之作，卻很少用家傳“梅派”排演過哪出新戲。

C. 梅葆玖始終嚴格遵循著父親的教誨，因而並不是一位開拓型的藝術家，所以對片段化、*化的京劇表演，他並不持肯定與支援的態度。

D. 梅葆玖愛惜人才、熱忱無私，只要是喜愛京劇藝術，喜愛梅派藝術的可造之材，梅葆玖總是知無不言，毫無保留地傾囊相授。

8．下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分 ）

A. 從交響樂伴奏版《貴妃醉酒》，到轟動一時的《大唐貴妃》，梅葆玖的革新反映了傳統京劇藝術在時代變遷中的尷尬處境。

B. 在梅葆玖看來，文化從根本上影響著演員，唱京劇也不能離開流派這個根，否則觀眾一聽什麼都不像了，下次就不會來了。

C. *戲曲講究“戲以人傳”，得是靠人來傳。只要保留一些老唱片、老劇本、老相片，應能很好傳承京劇藝術。

D. 流派其實是一種藝術風格，梅派的最大特點就是“沒有特點”，講究的是規範，而不是突出某一方面，呈現出“中和之美”。

E. 為了維護梅派藝術的興盛局面，梅葆玖在*中積極倡導以動漫的形式呈現《牡丹亭》等傳統劇目，以現代傳播手段傳播傳統戲曲。

9．關於繼承傳統和改革發展的關係，梅葆玖主張“移步不換形”。結合材料談談你對這一觀點的認識。 （4分 ）

【回答】

7．C 因果關係不成立。他並不是一位開拓型的藝術家，是針對維護梅派“正統”而言的，不是父親教導的結果；“片段化、*化的京劇表演，他並不持肯定與支援的態度”則是針對“守住京劇藝術的根”而言的。“嚴格遵循著父親的教誨”理解也有誤，原文是“在藝術上深得其父的教誨和指導。”。（3分）

8．BD  A項，“反映了傳統京劇藝術在時代變遷中的尷尬處境”理解錯誤，應為表現梅葆玖在藝術上的創新。C項，說法絕對。E項，“為了維護梅派藝術的興盛局面”理解錯誤，應為“讓傳統戲曲得到最廣泛的傳播，讓老百姓共享國之瑰寶的文化精髓”。（答對一個得2分，答對兩個得5分）

9．①在梅葆玖看來，所謂的“移步不換形”，就是守住京劇藝術、梅派藝術韻律美的根本，卻不妨在藝術形式、伴奏、戲劇節奏等方面，做更符合當代觀眾審美的改進與嘗試。

②這一觀點在文中表現為梅葆玖堅持梅派正宗、正腔、正韻為己任，又不斷革新；反對片斷化、*化的京劇表演。

③這一觀點體現了梅葆玖堅持傳統，繼承經典（傳統），卻絕不拘泥、保守，與時俱進的改革創新精神。

④這一觀點具有積極現實意義，啟發我們在傳統文化的繼承與發展中，應該堅守傳統文化的本*本味，同時也應順應時代潮流，在表現形式、傳播手段上與時俱進，讓傳統文化永葆青春。（共4分，答對一點1分）

知識點：實用類文字閱讀

題型：現代文閱讀