閱讀下面文字,完成1~4題。戲曲的唱腔和唸白唱腔是戲曲音樂的主體部分,是表達人物思想感情、刻畫人物*格的主要手...
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閱讀下面文字,完成1~4題。
戲曲的唱腔和唸白
唱腔是戲曲音樂的主體部分,是表達人物思想感情、刻畫人物*格的主要手段,也是決定一個劇種風格特點的主要因素。戲曲的演唱形式主要是獨唱,用以表現人物的思想感情和個*;也有少量的對唱和齊唱,對唱用於對答,齊唱用於群眾場面。
戲曲的演唱,情形行當①的劃分關係密切。各劇種對不同的行當在音*、音量、音域以及曲調諸方面均有不同的要求。如京劇就在生腔和旦腔兩大類,演唱要求也各自不同。老生要求剛柔兼備,樸實而響亮;青衣要求音*優美,莊重而華麗;淨角要求粗獷洪亮;老旦要求勁圓潤;文小生用旦腔,以假嗓演唱;武小生用生腔,以本嗓演唱。不少地方小戲採用真聲演唱,自然*,音*甜美,純樸真實,接近生活。戲曲演唱,不僅要求人優美純正的聲音,而且要表現出唱腔的內在感情,成為聲情並茂的動人之曲。
戲曲中一些接近自然語言或帶有說唱*的唱腔,多用於敘事;旋律*強、離語言自然形態較遠的唱腔,多用於抒情;旋律起伏較大、節奏速度變化較多的唱腔,則多用於感情變化的強烈和戲劇衝突尖銳的場面。長段的唱腔,兼有敘事、抒情的*質。
戲曲中的念和白,具有節奏*、旋律*和韻律感的特*。念,包括人物上場後所吟誦的引子、定場詩、下場詩等韻文,音樂*較強、與唱腔銜接時易於*統一。唸的形式多種多樣,各個劇種的吟誦腔調亦不盡相同,一些無旋律的唸詩,則強調其節奏*。
白即道白,一般是無韻的長短句,富有節奏感。白有“韻白”(並非押韻)和“京白”(或“本白”)之分。老生、青衣、淨角用韻白,以表現劇中人物高貴、莊重、威武的身份和*格。戲曲韻白均以“中州韻”的聲韻語調為基礎,所以各劇種的韻白區別不大。韻白在節奏、聲調、韻律方面均有一定的程式*是一種音樂化旦、小丑等角*。由京白、本白到吟誦構成從日常生活語言到歌唱語言過渡的幾個階梯 ,使吟誦道白與唱腔的結合*一致。
註釋:①行當:戲曲賞專來分工的類別,主要根據角*型別來劃分,如京劇的生、旦(含青衣、花旦、老旦等)、淨、醜。
1.下列關於“戲曲唱腔”的表述,不符合文意的一項是
A.京劇與其他地方戲之間的風格差異,主要是從唱腔體現出來的。
B.京劇老生和淨角的唱腔,演唱時的音量要比青衣、老旦行當大。
C.青衣、老旦的唱腔,在音*等方面差別很大,但都屬於旦腔。
D.不少地方小戲的唱腔用真聲演唱,在音*方面與京劇完全不同。
2.根據文意,抒情效果最好的唱腔是
A.旋律*強的唱腔。
B.旋律起伏較大的唱腔。
C.長段的唱腔。
D.帶有說唱*的唱腔。
3.戲曲中的“念”與“白”有何不同點?請簡要陳述。
答:
4.請解釋末段劃線語句“由京白、本白到吟誦構成從日常生活語言到歌唱語言過渡的幾個階梯”的含意。
答:
【回答】
1.D 京劇“……生腔,以本嗓演唱”,“本嗓”與“假嗓”相對,是與“不少地方小戲”唱腔一致的地方,因此不能說“與京劇完全不同”。
2.A D項“帶有說唱*的唱腔”不適於抒情;其他項均可用於抒情,但B項是“適用於感情變化強烈的場面”,C項是“兼有抒情的*質”,不如A項恰當。
3.不同點:“念”所念物件押韻(是韻文),音樂*較強。“白”所說物件不押韻(無韻),音樂*較弱。
4.由京白、本白到韻白構成從日常生活語言到音樂化語言的第一個階梯;由韻白到吟誦構成從音樂化語言到歌唱語言的第二個階梯。
知識點:實用類文字閱讀
題型:填空題
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