《例外》經典語錄
最美好的記憶都和電影有關 九年之後,毛尖第二本影評合集 令人眼前一亮的比喻 皮裡陽秋的機鋒 爛片當道的時代 我們更需要毛尖的文字 毛尖以《非常罪非常美》定義了影評作為一種文體之後,轉而尋求突破,她在報紙專欄上用文化批評的方式寫電影,在文學雜誌上用隨筆雜感的方式寫電影,在評論刊物上用半論文的方式寫電影。《例外》便是她突圍後的*,亦是她的第二本影評專輯。 在這個全民影評家的時代,一個*影評人,除了表明更能罵以外,還有什麼呢?為了這個尋找這個“還有什麼”...(更多)
經典語錄
如果你能停止問這問那,我會更喜歡。對所有想知道一切的人,我會像蚌蛤一樣緊緊閉住。給你的,才是你的。
“可是,你不在這裡。連一朵花也沒有。”夜深人靜,她給嘉寶寫信。 嘉寶看完信,用她的瑞典英語說,“別說我從沒給過你花!”又是一個雙重否定,梅賽德斯笑了,想起嘉寶學英語那會,最痛恨雙重否定,可現在,她最愛用的就是雙重否定。誰知道呢,當你最苦惱一件事情的時候,你其實已經愛上它了。
梅塞德斯自己曾經誇口她能把任何女人從任何男人那裡帶走,所以,一旦聽說“嘉寶不是同*戀,但可能成為同*戀”的傳聞時,她的第一反應是興奮,這說明其他人都敗走G城。
柄谷行人在論述現代文學的起源時,首先講到了“風景之發現”,“文言一致也好,風景的發現也好,其實正是過敏的確立過程”,但令人感到遺憾的是,小津電影中的“風景”,沒等他死,就基本消失了,而且,後代導演的表現能力也喪失了。舉我們自己的例子,在大陸電影中,賈樟柯一直被認為頗有小津之風,不過我們看他的《世界》,就會感到追尋“小津之風”的困難。
整部《世界》,被六段flash切割,這些帶有後現代**的動畫本來完全可以用電影的常用語彙和語法——風景斷片過渡,而且,這六段flash也並不討好,在影評界沒有獲得掌聲,但為什麼賈樟柯在這裡不啟用風景呢?我想是因為,賈樟柯找不到合適的風景,換言之,賈樟柯找不到能和這些民工身份構成對應的風景,*不是他們的抒情物件,真正的家鄉也不是,那麼,那什麼抒情呢,只有後現代的表現方式了。
好在,這是《四季的故事》。侯麥拍這個故事的時候已經七十二歲,七十二歲他顯然前所未有的自由,在《冬天的故事》的最後時刻,他讓他的男女主人公在公車上相遇,而且男的沒娶,女的沒嫁,這是童話嗎?侯麥的高明在於,菲莉絲和查理的相遇不會讓你感覺是肥皂劇,聖誕節,這也是日常生活。事實上,結局根本不是侯麥關心的,他的影迷也從來不談論侯麥的結局,讓所有的人在念茲念茲的,唯有在影片人物中間轉來轉去的那些話。
就我個人來講,我還不能馬上習慣面值過大的情感貨*,不習慣看不見的道德中轉,我的情感記憶還留著前現代的胎記,我希望,當劇情提示諾拉心碎的時候,我希望她像張曼玉那樣真的有心碎的面容:她想笑一下,終於不支;當她幸福的時候,我也希望她的愛情不是蒼白的頓悟或華麗的水到渠成,我希望她的希望中有痛苦,像小津說的,能忍受痛苦的人是好人,才配吃上像樣的飯菜。
那天,我和哈布等在電影審查辦公室門口,他們要決定《M》是否可以公映。然後,他們招呼我們進去,用非常嚴肅的語氣:‘朗先生,朗太太,進來!’我們當時都心頭沉重。最後,他們宣佈:‘《M》是我們所反對的電影,但作品本身誠實又完整,所以我們決定一*不剪。’那一刻,我們為自己感到驕傲,你看,納粹也是懂電影的,好的電影征服左中右。
她非常矛盾地生活著,一邊因為與世隔斷而痛苦,一邊又怕世界打擾她。而且,與生俱來的驕傲和自卑感,這個時候更是變本加厲,她屹立在美的巔峰,同時覺得“智力低下”。來自各路名流的邀請,她看也不看就拒絕。
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鄭也夫作者自述祖籍不可考。1950年生於*。國中即將畢業時遭遇“*”。1968年赴北大荒。其後的三十九年中先後工作、學習過十個單位:八五二農場四分場六隊,該農場水利工程隊,該農場工程大隊學校,*師範學院歷史系,*社科院研究生院世界宗教系,*社科院社會學所,美國丹佛大...