《*尖上的舞蹈》經典語錄

《*尖上的舞蹈(茨維塔耶娃散文選)》由瑪麗娜·茨維塔耶娃著，蘇杭譯。現在這個譯本向我國讀者介紹的是茨維塔耶娃創作中的另一個方面——散文，讀者從中可以領略這位不僅是大詩人而且還是大散文家的散文。 為了編選目前這本《*尖上的舞蹈(茨維塔耶娃散文選)》而閱讀原文所費的精力不算，僅就翻譯、校訂、潤飾、抄寫、核對，直到最後一道工序通讀，由於我還沒有改換電腦而採用手工*作，反反覆覆折騰了六遍，這之中自然少不了崔淑賢的幫助，她與我分享了苦與樂，而且在我的每一部譯作中，她所起的作...(更多)

＂我對一生中所有的事物都是以訣別，而不是以相逢，以決裂，而不是以會合，不是為了生，而是為了死才愛上並且愛下去的。＂

我把世界分成詩人的世界和眾人的世界

如果胸中，胸口裡（大家都知道！）熱乎乎的，並且不願意告訴任何人——那就是愛情。

母親為我的聽覺感到高興並且情不自禁地誇獎它，然而在每次脫口而出的“好樣的！”以後，卻冷**地加上一句：“其實，沒你什麼關係。聽覺是上帝給的。”就這樣，這件事永遠地留在我心中：沒有我什麼關係，聽覺是上帝給的。這件事保護了我，使我在藝術中既不自命不凡，也不妄自菲薄，更沒有各種自尊心——既然聽覺是上帝給的。“你的事情——只有努力，因為每一種天賦都可能被斷送。”

母親簡直是把自己埋葬在我們心中了——永生的。母親用那些看不見的和不太重要的東西把我們灌注得那麼結實，以致把所有重要的和看得見的東西從我們身上永遠地排擠掉了。然而又是多麼幸運，這一切不是科學，而是抒情詩，——是那些總是短缺的東西，加倍地——短缺：好像飢餓者在世上短缺一切面包，在世界上短缺——彷彿短缺鐳一樣，短缺本身存在的東西——短缺一切，短缺本身，只是因此才去摘星星！——是那種不可能過多的東西，因為它——本身便是過多，整個過多的憂傷和精力，過多的精力去過於憂傷，而這種憂傷像群山一樣在移動。

我觀看的第一場愛情的戲事先註定了我未來的一切，註定了我心中不幸的、不是相互的、不能實現的愛情的全部*。我恰恰是從那一刻起便不想成為一個幸福的女人，因此我註定沒有愛情。

上帝啊，命運是怎樣為每個人安排的！剛五歲，我便成了別人精神上的資源。我這樣說並非出於驕傲，並且懷著痛苦。

那張他們沒有坐過的長凳，看來是註定他們的命運的。無論是當時，還是後來，我從來都不喜歡接吻，我總是喜歡離別。從來也不喜歡坐下來，總是喜歡各奔東西。我觀看的第一場愛情的戲是沒有愛情的；他不愛她（這一點我明白了），因此就沒有坐下來，他愛她，因此就站起來了，他們一分鐘也沒有在一起，在一起什麼也沒做，做的是完全相反的事：他說話，她默不作聲；他不愛她，她愛他；她留下了；所以要是拉開帷幕——她一個人站著，而也許又在坐著，因為她所以站著只是因為他站著呢，而然後她崩潰了，就這樣一直坐下去。達吉雅娜在那條凳子上一直坐著。

母親錯了，我不是愛上了奧涅金，而是奧涅金和達吉雅娜（而也許對達吉雅娜愛得稍微深一些），是他們兩個人一起，是愛情。我若不是同時愛上兩個人（愛她愛得稍微深一些），不是愛他們兩個人，而是愛他們的愛情，那麼後來我連一篇自己的東西也寫不出來。是愛愛情。

母親不是培育我們——而是考驗我們的抵抗力，——胸廓是否承受得住？不，沒有承受得住，而是壓斷了，以致後來——現在——已經任何東西都不能餵養，都不能補充了。母親從被剖開的抒情詩的血管裡餵我們喝，就像我們後來也無情地剖開自己的血管，試圖用自己的憂傷的血液去喂自己的孩子喝一樣。他們的幸福——沒有實現，我們的——實現了！

”我對一生中所有的事物都是以訣別，而不是以相逢，以決裂，而不是以會合，不是為了生，而是為了死才愛上並且愛下去的。”