“文藝批評”造句,怎麼用文藝批評造句
美國教育學家、藝術家艾斯納在研究藝術教育的過程中“把文藝批評思維方式引入教育”,提出了“教育鑑賞”與“教育批評”。
大力倡導積極、健康的文藝批評,充分發揮典型引路、輿論引導的積極作用,以社會主義先進文化的理念、信念,引領藝術評論,揚清激濁,扶正祛邪。
本論部分,對盧卡契在歷史唯物主義、辯*唯物主義及總體*影響下的文藝批評理論與實踐進行整理與評析。
所以新方法,現在被帶回神學教育中來,像女權主義分析,文藝批評,解放神學,還有非裔美國人方法,還有拉丁人方法。
這一直是文藝批評,尤其是神話和犯罪小說文藝批評中所沿用的指導原理.
當前,文藝評論界與其他文藝創作一樣,患有“食洋不化”症,熱捧西方學說和話語方式,緊盯西方文藝批評理論和評論模式,一味複製追趕,不甄別精華與糟粕。
普列漢諾夫文藝思想的一個重要支點是強調文藝的階級*與社會功利*的本質,將文藝的階級*原則運用於文藝批評。
孟德斯鳩、伏爾泰為它寫了文藝批評和歷史方面的文章,盧梭寫過音樂方面的條目,哲學家愛爾維修、霍爾巴哈都曾經為它撰稿。
對藝術背後文學制度的思考,對馬克思主義文藝美學與文藝批評具有先鋒*的意義。
如今文藝批評被看輕,根本是評論家自身看輕了自己,處處不*,把評論看作謀名幹祿的工具,自覺充當吹鼓手抬轎子的角*,也就難免遭世人嘲諷。
力爭通過對其小說批評研究方法的分析,探討和歸納其夾雜豐富考*學因素在內的文藝批評觀,繼而對其治學方法提出評判,深刻挖掘其文藝批評觀的內涵。
不過,若是用西方的文藝批評標準來衡量一位*作家,也未免太學究氣了,尤其是這位作家不僅進行寫作,而且還當編輯,幹農活,參加土改以及形形**的運動。
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