“樂段”造句,怎麼用樂段造句
在重複練習了困難的樂段足夠多次之後,你就會立即開始思考樂曲音樂*的需要了。
小提琴手有用雙倍停頓及和絃來精*地演奏華*樂段的技能。
裝飾樂段加入詠歎調或其它聲樂作品中精心安排的,起裝飾作用的旋律
在貝多*的音樂中,有許多驚人薄弱的樂段。但恰恰是這些薄弱處使強有力的樂段大放異*。它就像一片草坪,要是沒有草坪我們看到從地上看到漂亮大樹時是不會高興的。
巴赫創意曲的譜就,是通過對長度通常僅為幾小節的界限分明的樂段加以整合而成的。
好在呂紹嘉把作品整得相當細緻,相比去年聽他指揮*彎愛樂的德九更見功力,每個興奮點把握得非常清楚,樂段銜接過渡自然。
較突出的是庫朗特舞曲的復奏樂段,短快弓帶出無窮動式的急速音流,壓低姿態,以超強的緊張度漫壓上來,幾乎令人透不過氣。
他們都包括了長而展開的華*樂段,第一樂章的華*樂段幾乎佔據了第一樂章的整個後半部分。
在交響樂團離開時獨奏者醒了過來,在G小調中打著哈欠,開始了一段五分鐘的著名的華*樂段。
這首二部合唱曲為復二部曲式,第一部分由兩個樂段構成。
她自始至終地將演奏精確的快速樂段貫穿於開始和結束樂章之中,還運用誘人的富於力度變化的柔韌*去創造柔板樂章中經常有突轉的演繹。
全曲五個樂段以不歇止的方式演奏,包括草原放牧、與暴風雨搏鬥、在寒夜中前進、關懷記心間和千萬朵紅花遍地開。
開始樂段用的是主題還是動機。
b樂段更為奇特,是兩個5小節的樂句加上一個11小節的託腔而構成。
康塔塔,清唱曲:一段聲音和器樂的樂段,由合唱、獨唱和宣敘調組成。
低音管以撥奏式八分音符匆匆忙忙地吹奏著鋼琴華*樂段主題的旋轉版,一切還很安靜。
現在我們要聽到的是,柴可夫斯基第一鋼琴協奏曲的開始樂段。
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“只是記錄”造句,怎麼用只是記錄造句
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“尺度推繹”造句,怎麼用尺度推繹造句
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“博陵崔氏”造句,怎麼用博陵崔氏造句
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“甘爽”造句,怎麼用甘爽造句
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