“倪瓚”造句,怎麼用倪瓚造句
本文從對逸民遺民的界定入手,研究了身處元末明初的倪瓚心態及思想的變化,從而廓清了倪瓚在元明易祚之際逸民遺民身份及心理變化。
倪瓚僅僅是借畫竹來抒發自己對世間美好生活的嚮往,或表現出虛心向上、剛正不阿的情懷呀!
倪瓚的用筆於疏處求密,在看似疏簡的筆法中,實包含多重複筆勾皴,皴擦多於渲染,於幹淡簡逸中透出腴潤和厚實。
趙氏在廣東畫壇中是一位使人震驚的摹畫高手,他所摹寫仇英、倪瓚及其他宋元諸家,無不形神逼肖。
一絲楊柳千絲恨,三分春*二分休。倪瓚
僕之所謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳!倪瓚
疏林、遠山、闊水、空亭組合形成了一水兩岸式的畫面格局,併成為倪瓚山水畫風格的個*化樣式。
倪瓚是無錫人,家境富足。
公元1372年,是大明王朝創立的第四個年頭,倪瓚已經67歲,這一年正月,倪瓚為老友張伯雨的自贊畫像和雜詩冊題跋。祝勇
倪瓚是元朝人,元朝人畫山水,特別注重空間,而不是注重內容。
在他的山水世界裡,董源、郭熙、李成、王蒙、黃公望,戴進、吳偉、馬遠、夏圭以及畫家兼文人的倪瓚、石濤、石溪、龔賢的技巧與心境,無不得到成功體現。
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“漸近展開”造句,怎麼用漸近展開造句
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“靈壽”造句,怎麼用靈壽造句
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“餘心”造句,怎麼用餘心造句
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“張二柱”造句,怎麼用張二柱造句
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