七、閱讀下面的作品,完成24~29題。共22分。瓦解①一屋子碎瓷。②主人開始指點,每一枚碎瓷的背後,都有可以言...
問題詳情:
七、閱讀下面的作品,完成24~29題。共22分。
瓦解
①一屋子碎瓷。
②主人開始指點,每一枚碎瓷的背後,都有可以言說的過程——一開始肯定不是屬
於他的,經過了某些曲折,或者來了運氣,才進入他的囊中。
③從這些碎瓷片的形態,可以看出是某一件瓷器的邊、底、腹,倘若*一些可以
由微見著,在眼前還原出是某一個瓷窯的產品,龍泉窯、耀如窯,還是建陽窯、湖田窯……
也可以還原一個瓷器的完整狀,像我喜愛的梅瓶、玉壺春瓶或者水盂、鏡盒、壓手杯……
這就需要有一些*的功夫了。可以說有還原能力的人無多,除開*知識外,他的想
象力要極其豐富,可以從一片落葉想到它的正常*澤,再還原成一棵當風有聲的大樹,
這是一件費力的事。碎片上毫無圖案、標誌的,為人所輕視,而那些標誌明顯者則為
藏家哄搶——開裂使一瓶之碎片分出了等級,這是完好時想不到的——碎片使人們有了
更大的想象空間,所謂傳奇,常常是細節引發的。一個完好的瓷瓶也許只是一個故事,
而碎為數十片,它們在各自的行旅中的豐富遭遇,不是一個瓷瓶所能承載的。
④這些邊角,更能讓人不安地揣測其不幸碎身的緣由。就像是漆黑的小道上,聽到
一串不知從何而來的呻吟,會讓人一路花費心力去琢磨,以至於這一路走得挺吃力。為
它在暗處,是個區域性。那些不明之物,模糊、朦朧,或者曖昧吧,會讓人更提起精神。
到瓷器廠看成捆簇新的瓷器堆放著,那是一丁點懸疑都沒有的。
⑤瓷器的潔淨是讓很多人喜愛的,它有一種莫名的力量,讓人的目光在光潔如綢的
面上滑過,有時就收不住。如果沒有來自外面的撞擊,一件瓷器在地底的泥濘中取出,
無論埋藏多久,都是*清玉潔的。在這一點上它勝過了青銅器,青銅是以身上自然形成
的鏽跡說明身世的久長,而瓷器則還是一身的清朗。它們都必須過火而後重生,最終卻
因瓷脆而銅堅,在漫長的行程中,出現了差別,一個是金剛不敗之身,一個卻是嬌羞薄
弱之體,它們對於外物的擠壓,態度和結局全然不同了。一件靈*之物,大抵都有自己
的脾*,或突然迸裂,或突然落下,最終由完好而為片段。經過火的銅器變得堅固無比,
對於任何的硬物撞擊可以毫髮無損,而瓷器則十分脆弱,以碎片的方式瓦解了自己。
⑥和一件完好的瓷器所不同的是,完好者的線條之美是一目瞭然的。你看那個元青
花梅瓶,瓶口短小沿面平厚,誇大肩腹部的渾圓,又斂約下腹部的瘦長,站立起來時,
端莊中含飄逸清高。手指在上邊撫過,柔和清明。婉轉的部分,有一些世俗的親和成
分。碎片是擠壓碰撞之後的結果,很像人生的歷程,有一些壓力使人透不過氣來,最
終瓦解。碎片都是崢嶸畢露,場面奇崛,和完整者比照,才見雨荷煙柳的*南,忽而
銅爵春殘戰沙秋冷,已是塞上烽火了。瓷器由全而碎,也算是命數不濟。只是碎片的
尖銳茬口,凌厲的圭角,連同閃動的寒光,都在張放著兀傲之氣,有所不甘。人們必
須戴上手套,避開它的鋒刃,才能捏住它,撿拾清楚。
⑦現在,這個宅院裡充滿了兀傲之氣,這是我進得門來時就察覺到了的,儘管瓷片
們都站不起來,躺在綢布上邊,也不會像搭上機關的暗器突然*將出來。我還是有了一些戒備——這和參觀一個旗袍館全然不一樣啊。硬朗——這就是碎片對於世界的表情,風雨磨不鈍它們,酷熱銼不化它們。如果說藝術品都是有靈*的,那麼這些沒有資格為大博物館收藏的碎片,它的靈*就更加隱蔽了。因為它完美過,也破碎過,因此含納的資訊更密集、更不可知。
⑧在得到允許後,我拈起一枚碎片細審,它是宋時筆筒的碎片,是一枚筒壁。筆筒
是我所需要的,用過的不少,摔過了幾個,所以很快根據底部在眼前還原成好幾個樣式。碎片圖案簡單,有兩道交錯的墨線,我猜想是垂下來的蘭葉,垂到一半斷了。一杆毛筆擱在筆架上是沒有什麼氣派的,一定要把它投入筆筒,它們的神氣才出得來。它們如劍戟朝天,或如蘆葦花蓬鬆開啟,剛柔兼具,是靠一個站立著的圓形筆筒把它們圈在一起才有這等效果。一個筆筒破碎之後就再也站不起來,它很像一個腿腳缺失的人,不再與站有緣,而是臥著,或者坐著,成了平面之姿。對於臥姿和坐姿我沒有什麼好感,我樂意站著,站著臨摹古帖,站著大筆縱橫,即便寫小楷也必如此。我很早以前看過一枚修長的梅瓶,靜靜站立給它帶來無比的雅氣、雍容、高貴,只是站著,無聲響,就已足夠。像這些躺下來的碎片,它看到了窗外挺立的銀杏,會不會有一種很隱祕的期待,能否有第二次站起來的機會?
⑨*冷是碎片的特徵,不管出自哪一口窯,窯火滅後溫度驟降,成為毫無溫度的物
體。在這個走向蕭索的秋日,捏住碎片時,的確有一點點寒意從遠處傳來了。一個瓷器館總是很冷清的,配合著清寒的瓷。即便從櫃子裡取出來,也沒有幾個人愛去碰它,真有點拒人無聲的傲慢。欣賞瓷器,當然也不會對欣賞者提什麼要求,只是瓷的凝固、澄明、光潔,使氛圍驟變,欣賞者自然也就輕了腳步,斷了聲響。靜著讀、淨著賞,這是我以為要恪守的兩個原則。如果一枚印花筆洗沒有破碎,它那彎曲的弧度裡,可以儲存多少水,浸泡多少羊毫狼毫?一枚白龍紋梅瓶,可以在嚴冬來時,*入多少橙黃的蠟梅,香破幾代人的鼻子?而一枚醬釉小品瓶,它鼓起的腹部,主人又有多少祕密隱藏其內?這些都需要靜下來、淨下來才能想、才有趣味。不同質地的物件對於人的情緒導引多有差別,即使是瓷之碎片,還是使人安和下來,和它們共同持守著整個展館的*柔、清肅。瓷器是有一些清高氣味的,尤其是碎片,更不可小覷,千百年鋒刃不泯,是那時的風骨撐到了現在。
⑩不妨說,那些有幸至今完好的,支援了我們對於美好的嚮往;而不幸成為碎片者,依然讓人看到了瓷的本質的守護;正是由於殘破,它在這方面的表現尤為出*。
(取材自朱以撒散文《瓦解》)
24.對文中加點詞語的解釋不正確的一項是(2分)
A.由微見著:又作“見微知著”,看到小的區域性,就能推斷整體。
B.曖昧:不光明正大;不可告人。
C.崢嶸畢露:本意是山峰高聳,文中用來形容碎瓷尖利的特點。
D.不泯:“泯”讀音mǐn。不泯,沒有喪失的意思。
25.下列對文章內容的理解,最恰當的一項是(3分)
A.只要有足夠的*功夫,就能從碎瓷的形態還原出瓷器原本完整的形態。
B.作者將瓷器與青銅器比較,寫瓷器遇壓力而崩碎,是為體現其脆弱的*情。
C.文章挖掘、呈現碎瓷的特點,是為了表達作者對這種獨特品*特徵的讚美。
D.作者在創作書法作品時習慣站姿,是因為站著可以大筆縱橫,方便施展。
26.結合③④兩段內容,概括碎瓷能帶給人的“懸疑”有哪些。(4分)
27.你如何理解文章第⑧段中劃線的句子的含義?(4分)
28.作者為什麼將“靜著讀、淨著賞”作為自己欣賞碎瓷要恪守的兩個原則?(4分)
29.文章結尾處,作者說碎瓷在對“瓷的本質”的守護上表現得“尤為出*”,請結合全文,簡要分析作者這樣說的理由。(5分)
【回答】
24.(2分)B 25.(3分)C
26.(4分)碎瓷有限的資訊誘惑觀者揣測碎瓷屬於瓷器的哪個部分,瓷器的出自哪個瓷窯,還原破碎前瓷器的完整形態,聯想瓷器破碎的原因或過程。(區域性、出身、完整形態、破碎緣由,每點1分)
27.(4分)作者想象碎瓷具有人的心理和*格。(1分)即使已經破碎只能躺下的碎片仍然期待再次站起來,因為只有站立的姿態才能體現瓷器內在的雅氣和高貴,(1分)從而寫出了碎瓷不甘的心態,(1分)體現出它硬朗兀傲的*情。(1分)
28.(4分)欣賞者只有以寧靜、純淨的心態才能更好地欣賞和理解瓷器本身的澄明、光潔;(2分)
也才能慢慢生髮出對碎瓷完整生命過程的聯想,(1分)並在聯想中體會無窮的趣味。(1分)
29. (5分)瓷的本質的特徵是乾淨光潔、決絕硬朗、*冷清高(淨、硬、冷),碎瓷依然保持著瓷的這些本質的特徵;並且因為破碎,碎片尖利,進一步剔除了世俗親和的成分,體現出更為冷硬、兀傲之氣。(“瓷的本質”3分,“尤為出*”2分。)
知識點:現代文學類文字閱讀
題型:現代文閱讀
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