有時你得“目中無人”①京劇大師梅蘭芳平時是個很謙恭的人,待人十分和氣,常主動和人打招呼,毫無大名角的架子。可是...
問題詳情:
有時你得“目中無人”
①京劇大師梅蘭芳平時是個很謙恭的人,待人十分和氣,常主動和人打招呼,毫無大名角的架子。可是當他一扮上戲妝,就立刻變得“目中無人”,看人的眼神是直的,別人和他打招呼,他也不迴應。因為他已經提前入戲,全身心都在戲中,人與角*已溶為一體。這時候絕不能打擾他,要讓他聚精會神地溫戲。
②著名作家二月河談到自己的創作體會時說,當作家的,在寫作時一定要“目中無人”,提起筆來,老子天下第一,放下筆後,小子天下老末。他就是以這種“目中無人”狀態,成功地創作了《落霞》三部曲,在歷史帝王小說方面獨步天下,無人可及。而在現實生活中,二月河就和一個普通的老農一樣,常在街頭看人下棋,和人聊天,到菜市場與小販討價還價,隨和、簡樸,平易近人。
③“目中無人”常被當成貶義詞。誰要被說成是目中無人,在人們心目中,就是一副狂妄自大、驕傲自滿的樣子。如果這是一個人的常態,每天每時都是這樣,眼睛長在額頭上,見誰都不理睬,那確實很讓人討厭,很難與之相處。但是,一個人在刻苦學習時,在精心創作時,在科研攻關時,在激烈競賽時,如果做不到“目中無人”,常被別人干擾,就很難聚精會神,無法輕裝上陣,自然也不會與成功有緣。
④“飛人”劉翔在比賽時,如離弦之箭向前飛奔,眼前只有百米開外的橫線,最多用餘光掃一眼兩邊的對手。如此,才能一騎絕塵,首先撞線。如果他“目中有人”,那也就意味著他被別人超越了,他就只有屈居人後的份兒了。
⑤演員在臺上演出時,臺下是一片黑,全部燈光打在臺上,打在演員身上,演員往臺下看時是看不見人的,這其中一個重要的目的就是讓演員要“目中無人”,全神貫注地演好自己的角*,不被臺下的各種情況所左右。老演員在教誨剛上臺還有些膽怯的新演員時,往往就對他們說,你就當臺下的觀眾都是一個個蘿蔔白菜就行了,該咋演就咋演。這固然有些不敬,但話粗理不粗,其實還是一個“目佔無人”的道理。
⑥“目中無人”,在這裡其實就是高度自信,就是全神貫注,就是心無旁騖,就是“雖千萬人吾往也”。倘若進入不了這種狀態,固然工作也能應付,考試也可過關,事業也能小進,但絕成不了大師、巨匠、名家、大腕。當然,“目中無人”的狀態,最好只限於你在工作學習競賽表演的這一段時間,到了平時,還是要目中有人,禮貌待客,和氣對人,笑容可掬,謙恭一些為好。
本文的中心論點是什麼?
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談談你對第2自然段中“提起筆來,老子天下第一,放下筆後,小子天下老末”的理解。
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第4自然段運用了哪幾種論*方法?並分別簡要分析運用該論*方法的妙處。
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請結合語境,簡單說說下列句子中加點詞語的含義。
①如果他“目中有人”,那也就意味著他被人超越了……
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②全神貫注地演好自己的角*,不被臺下的各種情況所左右。
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題目中的“有時”能否刪去,為什麼?
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作者說“如果做不到‘目中無人’,自然不會與成功有緣”,對此說法,你是否贊同?請列舉一例加以*。
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【回答】
做事要全神貫注,心無旁鶩
作家二月河寫作時不受任何人打擾,專心致志;放下筆後,則隨和簡樸、平易近人。
(1)例*法,以確鑿典型的事例來*論點,增強了文章的說服力;對比論*法,通過正反對比使論*更加周密,說理更加深刻。
①在視線中看到自己的前面有人;②影響。
不能;“有時”二字限定了“目中無人”只在“工作學習競賽表演的這一段時間”,而平時與人相處還得“目中有人”。
贊同。示例:羅丹在雕塑時,竟忘記了朋友的存在。言之有理即可
知識點:論述類文字閱讀
題型:現代文閱讀
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