（三）實用類文字閱讀（10分）閱讀下面的文字，完成7-9題。先秦哲學家荀子說：“不全不粹不足以謂之美。”這話運...

問題詳情：

（三）實用類文字閱讀（10分）

閱讀下面的文字，完成7-9題。

先秦哲學家荀子說：“不全不粹不足以謂之美。”這話運用到藝術美上就是說：藝術既要極豐富地全面地表現生活和自然，又要提煉，去粗存精，提高、集中，更典型、更具普遍*地表現生活和自然。

由於“粹”，由於去粗存精，藝術表現裡有了“虛”，“洗盡塵滓，獨存孤迥”。由於“全”，才能做到孟子所說的“充實之謂美，充實而有光輝之謂大”。“虛”和“實”辯*的統一，才能完成藝術的表現，形成藝術的美。

但“全”和“粹”是相互矛盾的。既去粗存精，那就似乎不全了，全就似乎不應“拔萃”。又全又粹，這不是矛盾嗎？

然而只講“全”而不顧“粹”，這就是我們現在所說的自然主義；只講“粹”而不能反映“全”，那又容易走上抽象的形式主義的道路；既粹且全，才能在藝術表現裡做到真正的“典型化”，全和粹要辯*地結合、統一，才能謂之美，正如荀子在兩千年前所正確地指出的。

清初文人趙執信在他的《談龍錄》裡有一段話很生動地形象化地說明這全和粹、虛和實辯*的統一才是藝術的最高成就。他說：神龍者，屈伸變化，固無定體，恍惚望見者，第指其一鱗一爪，而龍之首尾完好，固宛然在也。若拘於所見，以為龍具在是，雕繪者反有辭矣!

趙執信指出一鱗一爪的表現方式要能顯示龍的“首尾完好宛然存在”。藝術的表現正在於一鱗一爪具有象徵力量，使全體宛然存在，不削弱全體豐滿的內容，把它們概括在一鱗一爪裡。提高了，集中了，一粒沙裡看見一個世界。這是*藝術傳統中的現實主義的創作方法，不是自然主義的，也不是形式主義的。

趙執信以輕視的口吻說著雕塑繪畫，好像它們只是自然主義地刻畫現實。這是大大的誤解。*大畫家所畫的龍正是像趙執信所要求的，雲中露出一鱗一爪，卻使全體宛然可見。

關於*繪畫處理空間表現方法的問題，清初畫家笪重光在他的一篇《畫筌》裡說得很好，而這段論畫面空間的話，也正相通於*舞臺上空間處理的方式。他說：

空本難圖，實景清而空景現。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。

這段話扼要地說出*畫裡處理空間的方法，也叫人聯想到*舞臺藝術裡的表演方式和佈景問題。*舞臺表演方式是有獨創*的，我們愈來愈見到它的優越*。而這種藝術表演方式又是和*獨特的繪畫藝術相通的，甚至也和*詩中的意境相通。*舞臺上一般地不設定逼真的佈景（僅用少量的道具桌椅等）。老藝人說得好：“戲曲的佈景是在演員的身上。”演員結合劇情的發展，靈活地運用表演程式和手法，使得“真境逼而神境生”。演員集中精神用程式手法、舞蹈行動，“逼真地”表達出人物的內心情感和行動，就會使人忘掉對於劇中環境佈景的要求，不需要環境佈景阻礙表演的集中和靈活，“實景清而空景現”，留出空虛來讓人物充分地表現劇情，劇中人和觀眾精神交流，深入藝術創作的最深意境，這就是“真境逼而神境生”。“真”“神”“美”在這裡是一體。

做到了這一點，就會使舞臺上“空景”的“現”，即空間的構成，不須藉助於實物的佈置來顯示空間，恐怕“位置相戾，有畫處多屬贅疣”，排除了累贅的佈景，可使“無景處都成妙境”。

*傳統的藝術很早就突破了自然主義和形式主義的片面*，創造了民族的獨特的現實主義的表達形式，使真和美、內容和形式高度地統一起來。反映這藝術發展的美學思想也具有獨創的寶貴的遺產，值得我們結合藝術的實踐來深入地理解和汲取，為我們從新的生活創造新的藝術形式提供借鑑和營養資料。

——節選自宗白華《*藝術表現裡的虛和實》

7．下列說法，不符合文意的一項是（3分）

A．“全”就是全面地表現生活和自然，“粹”就是更典型更普遍地表現生活和自然。不全不粹難以形成藝術的美。

B．“粹”就是“洗盡塵滓”，去粗取精，對應“虛”，“全”則與“實”相對應。虛實相生，兩者辯*統一。

C．藝術的最高成就就是做到全和粹、虛和實辯*統一，先秦哲學家荀子在兩千多年前就已經指了出來。

D．“全”而不“粹”，容易走上自然主義的道路；“粹”而不“全”，又容易走上抽象的形式主義的道路。

8．結合本文作者的觀點，指出下列詩句藝術手法的運用與其他三項不相同的一項（3分） A.問君能有幾多愁，恰似一*春水向東流。 B.遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。

C.雞聲茅店月，人跡板橋霜。 D.感時花濺淚，恨別鳥驚心。

9.讀杜牧《長安秋望》，運用本文的知識寫出《長安秋望》藝術特點。（4分）                           長安秋望            樓倚霜樹外，鏡天無一毫。南山與秋*，氣勢兩相高。

【回答】

7．（3分）C（C荀子指出的只是全和粹，沒有言及虛和實）

8．（3分） B(A化虛為實，緣情寫景，把“愁”物化為“東流的一*春水”；C化實為虛，兩句詩中的六種景物是按“晨起”、“客行”的特定時空感組合而成的，從而透出了客行的*苦；D化實為虛，通過春天的花鳥、景物，表達了作者在戰亂年代的驚恐心理和恨別愁緒；B為實寫，無虛寫。)

9. （4分）以實託虛是本詩的一大特點。秋*是難以描寫的，秋高之勢更難形容盡致，但作者卻用具體有形的南山，襯托出了抽象虛泛的秋*，通過“氣勢兩相高”一句，使人不但能具體感受到“秋*”之“高”，而且，連它的氣勢、精神也展露無遺。特點之二是此詩如一首寫意畫，在寫出長安高秋景*的同時，寫出了詩人的精神*格，同時在躍動的氣勢中結束，留下了充分的想像餘地，這體現了藝術上的由實見虛、虛實結合。

知識點：論述類文字閱讀

題型：選擇題