《小津安二郎》經典語錄
經典語錄
所謂夫婦,就是這一碗茶泡飯的滋味。
在我看來啊,所謂電影,拼的就是一個餘味。
要是你以為電影導演就是手上拿個麥克風,*晃腦努努下巴讓明星們演這演那,可就大錯特錯了。當導演的,晚上也得不眠不休地構思拍攝順序和場面結構這些事兒,不要說自己去做,單是站在邊上看,就能嚇出你一身汗來。然而在此過程中,創造的快樂便會不知不覺地流露出來。我生來就從不認輸----正式這點,催生出一位不畏任何艱難險阻,*自強的電影導演。
總之,我每次開機拍攝是最關心的根本*問題,是在深思熟慮的基礎上,通過攝影機復原人類原有的豐饒之愛。雖說戰後出現了所謂的“戰後派”,其社會風紀和心理狀態都和之前大不一樣,但其根基之中湧動的,仍是人*。
我幾乎不用移動,疊化(一個畫面還未完全消失時,就出現下一個場面,兩者重疊)和淡入淡出(場景逐漸變暗消失,或逐漸變亮出現的手法)。首先,若機械裝置條件不是特別好,畫面就會抖動和不乾淨。特別是疊化,作為拍攝手法而言,總有股子矇混過關的味道。當然,有一些片子中的重疊手法並非出於矇混,而是為了出*展現內容。我曾在劉別謙的《結婚集團》卓別林的《巴黎一婦人》等老片以及《郎心似鐵》等新片中見識過。想要模仿,可絕不容易。
我認為只有表情出*可不行。只要將臉部肌肉運用自如,不管是悲哀的表情還是歡喜的表情都不在話下,但那不過是匠人之技。對一個演員來說遠遠不夠。要是你以為熟悉這些把戲就能演好電影,未免太天真了些。
“盧溝橋事變“那會兒,我在第一線參加修水河渡河戰。戰壕旁邊有一株杏樹,綻放著美麗的白*花朵。**隊開始進攻,迫擊**咻咻地飛來,機*和步*噠噠噠地*擊,*聲中間或響起*聲。白*的花朵被這些爆音和風吹散,零落的景緻無比動人。我一邊看著花朵一邊想,原來要想描寫戰爭,也能用這樣的手法啊!
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