《只愛陌生人》經典語錄

本書是一部技巧高度純熟的小長篇，“恐怖伊恩”時期的代表作，著力探索人*望的無限可能，講述了一個關於美的追求者為了滿足自己的慾望如何將美的物件摧殘致死的故事。一對如膠似漆卻又貌合神離的情人正在度假。從踏進這座繁華卻又怪誕的旅遊城市的第一天起，他們就一直被跟蹤、*。暗處的這雙眼睛如影隨形，誘惑著這對情人找尋新鮮刺激、尋求所謂陌生人的慰藉，並最終使他們一心一意地投身於一個處心積慮為其設下的情慾與死亡的陷阱中。小說蘊含著無數隱喻，與眾多經典文字高度互文，充滿了對托馬斯·曼《死於威尼斯》、E·M·福斯特《看得見風景的房間》等意味深長的正引或戲仿，被譽為麥克尤恩的兩部“小型傑作”之一。

旅行可真是野蠻。它強迫你信任陌生人，失去所有家庭和朋友帶給你的那種習以為常的安逸。你不斷地處於失衡狀態。除了空氣、睡眠、做夢以及大海、天空這些基本的東西以外，什麼都不屬於你，所有的一切都像要天長地久下去，要麼就只能任我們想象。

我愛的比臉*還單純比寵物還天真

現如今男人都在懷疑自己，他們恨自己，甚於他們之間彼此的恨。 女人都拿男人當孩子對待，因為他們不能嚴肅認真地對待自己。 可她們愛男人。 不管她們聲稱相信什麼，女人愛的還是男人身上的侵略*和力量。 這一點深入她們的骨髓。 你就看看一個成功的男人能吸引到的所有那些女人吧。 如果我說的不是事實，那麼女人應該跳起來反對每一次戰爭。 正好相反，她們樂於把自己的男人送去打仗。

一個假期的成功之處就在於它使你想回家了。

可是他們彼此間的瞭解就像對自己一般的透徹，彼此間的親密，好比是帶了太多的旅行箱，總是持續不斷的一種牽掛；兩個人在一起就總不免行動遲緩，拙手笨腳，不斷地導向小題大做、荒謬可笑的妥協，一心一意地關照著情緒上細小微妙的變化，不停地修補著裂痕。單獨一個人的時候他們都不是那種神經兮兮動輒惱怒的主兒；可湊到一塊兒，他們倆卻總會出乎意料地惹惱對方；然後那位冒犯者反過來又會因為對方唧唧歪歪的神經過敏而大動肝火。

可是他們彼此間的瞭解就像對自己一般的透徹，彼此間的親密，好比是帶了太多的旅行箱，總是持續不斷的一種牽掛；兩個人在一起就總不免行動遲緩，拙手笨腳，不斷地導向小題大做、荒謬可笑的妥協，一心一意地關照著情緒上細小微妙的變化，不停地修補著裂痕。

男人的多愁善感似乎總來得晚一點。我們習慣掌控，也習慣地去推斷找們的女人就該配合我們一切的情感走向，卻忘了我們喜歡上的女人，絕不會是那種沒有主見、沒有想法的花瓶。

在他們前面有關重要問題的討論中（這種討論隨著歲月的流逝，也自然而然地越來越少出現了）有個不言自明的假定，即真理愈辯愈明，一個話題只有從相反的兩個方面來看才能得到最後的探究，即便兩人原本的觀點並非對立的也最好對立著來；你與其提供一種深思熟慮的觀點還不如只管針鋒相對來得重要。這種觀念，如果這真的是個觀念而非一種習慣*思維，也就是說對立的雙方，因為怕自己的觀點會有相互牴觸的地方，在經過一番爭論之後可以將自己的觀點磨礪的更加精確、嚴密，就像科學家們向他們的同事提出一種新方法或一種新技術時的情形。

它邀約你去探險，但要你單人獨往，既不能求助於同伴，也不能攜帶跟班。現在就踏上探險的征程，彷彿你像沙鷗般自由，從無端玩弄心理疾患的*苦狀態中解放出來，重新找回閒情逸致，開啟心靈去關注去感受，去往這樣一個世界，讓他那令人屏息凝神、歎為觀止的萬千細流如水銀瀉地般不斷衝擊你的感受，而對此我們已經何等輕易地習焉不察了，已經將其淹沒在個體責任、效率以及公民的權利義務等等未經檢視的觀念的喧囂當中，現在就踏上探險的征程，悄悄地走開，融入那片暗影，就這麼簡單。