“宋詩”造句,怎麼用宋詩造句
而唐宋詩存在著巨大的時代差異。
今將披覽有關湖南古代方誌及《永樂大典》殘卷所得,輯出《全宋詩》未收佚詩14首,訂正《全宋詩》錯誤4則,補《全宋詩》所收詩歌闕字一則。
宋人愛梅幾至痴迷,北宋詩人林逋便號稱“梅妻鶴子”。
有人說宋詩的好處就在“做詩如說話”,真是一語破的。
【閉門覓句】相傳北宋詩人陳師道,經常閉門創作詩篇。
自南宋始,關於唐詩、宋詩孰優孰劣的問題就一直爭執不休,論者各執一端。
轉換引發了兩宋詩學星轉鬥移式的重新建構。
其次蘇軾的遊覽詩體現了宋詩從外拓型審美到內斂型審美的轉換,重新確立了詩歌的審美規範。
韓孟詩派以才學為本,以議論見長,作詩力避平俗而求生硬奇險,開了後世宋詩的風氣。
在翻寫宋代著名作家詩文、追隨宋詩創作的體裁等多方面,都表現出強烈的追摩宋代館*作家的意識。
無門戶之見,對漢、宋詩學均作了不同程度的繼承與批判。
唐宋詩歌題材不但具有社會學意義,更具有美學意義。
後來的唐宋詩詞中,婦女乞巧也被屢屢提及,唐朝王建有詩說“闌珊星斗綴珠光,七夕宮娥乞巧忙”。
《武夷新集》共有詩三八六首,《宋詩紀事補正》僅僅少收五首,而且可以判定的並不是“刪汰”而是漏失。
20世紀初,陳衍揭開了宋詩研究的序幕。“*”結束後的二十餘年,宋詩研究的規模和深度都大大超過前幾個階段。
在北宋詩*新的關鍵時刻,他傾全力創作自然平淡的詩歌,以詩歌議論朝政,進而表達對百姓生活的關心。
王安石的絕句以婉麗精工著稱,師法晚唐詩又有所新變,在繼承唐詩的同時也顯現出了宋詩自身的特質。
錢鍾書先生對南宋詩人陸游的精*論述,見諸《管錐編》者,尚多值得開掘探討之處。
這個小女孩雖只有五歲,卻能背誦數十篇唐宋詩文,說起話來也出口成章,令人嘖嘖稱奇。
在唐宋詩詞的鑑賞中,找準作品鑑賞的切入點,往往能很好地把握作品的內涵,甚至直契詩作靈魂,起到事半功倍的作用。
5月9日,南開大學教授張培鋒作了“宋詩的禪意與禪理”的專題講座,他認為學詩和學禪是一個道理,應該博採眾長。
一卷經典齊傳誦,唐宋詩裡崇*;齊家治國修身志,孔孟儒學倡仁愛;誠信廉潔正氣懷,禮儀之邦揚四海;高舉文明精神旗,神州大地笑顏開。
五千年,華夏史;*骨文,文明起;唐宋詩,婉約詞;國學道,仁孝禮;琴棋畫,墨硯筆;梅蘭菊,丹心志;修身行,信中義;動動手,相傳遞!
黃庭堅做詩既講法度規矩,又以擺脫前人藩籬,自創新體,自成一家為能事,所以他的創新,他的自成一家都是在法度範圍內進行的,他也以此教導年輕後輩,從而為宋詩的發展規範了一條有圖示指示的路徑。
《南宋詩選與宋代詩學考論》,*:中華書局,2009年。
宋詩無論是作家還是作品數量之巨均遠勝宋詞。
而陳衍對“宋詩派”的推崇,則與他所持“學人之詩”的論詩主張有關。
宋人愛梅幾至痴迷,北宋詩人林逋便號稱“梅妻鶴子”。
而說道西湖蟹的味道之美,南宋吳自牧的《夢樑錄》載有北宋詩人劉貢父詩:“稻熟水波老,霜螯已上罾。
韓孟詩派以才學為本,以議論見長,作詩力避平俗而求生硬奇險,開了後世宋詩的風氣。
遍檢《全宋詩》、《全宋詞》及諸多筆記、話本等文獻,考察唐代聲詩在宋代的傳播情況,對其歌唱事實作了辨*;
而《談藝錄》對宋詩,尤其對蘇軾、安石、庭堅、與義等,都有精闢獨到的評論。
本文以唐宋詩歌具體作品為例,從六個方面概括了“半”字入詩的哲理蘊含與美學價值。
範伯子在晚清詩學發展圖譜中佔據著舉足輕重的地位,他不僅被標舉為桐城詩派的拓展光大者,且屢屢被援引為宗宋詩派的一面旗幟。
向量數列,唐宋詩詞,時態語態,動詞變位。這些枯燥的學問,和人心相比,其實足夠簡單。
向量數列,唐宋詩詞,時態語態,動詞變位。這些枯燥的學問,和人心相比,其實足夠簡單。夏茗悠
在*人眼裡,梅花不畏嚴寒,傲霜鬥雪的精神及清雅高潔的形象,是中華民族精神的象徵,向來為**所尊崇。大家應該還記得北宋詩人林和靖歌頌梅花的詩句吧:“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏,”。
曾鞏對文道關係的闡說是對歐陽修文學理論的繼承和發展,是北宋詩*新運動的重要理論構成。
錢先生對宋詩情有獨鍾,有《宋詩選注》在焉。
杜甫哲理詩對宋詩理趣的形成有巨大的影響,是宋詩理趣的開山祖師。
杜、韓受推重,此時宋詩中議論化傾向已頗成氣侯。
這種轉變是宋代文化發展的結果,同時也折*出了宋詩在內在精神上對崇高的追求。
大曆時期,宋型文化的某些因素已經開始萌生,故而大曆十才子詩歌已經開始具備宋詩的某些特徵。
本論文共分三個部分,第一部分為第一章即略論理*在宋詩話中的興起和發展。
朝誦國學夕詠詞,百讀不倦唐宋詩;通曉古今知禮儀,錚錚不屈揚正氣;款款關愛助鄰里,精誠團結心無私;人人律己齊努力,大展炎黃圖強志!
三是藝術風格不同,唐詩雄渾,而宋詩婉麗。
清初宋詩風興起以後,黃詩接受並未隨之興盛,黃詩在當時是受到相對冷落的。
春日偶見、下雨有感、重陽寄懷,五言絕句、七言律詩,讀韋秀孟的詩作彷彿穿越千年,徜徉於唐宋詩風的婉約意境裡。
“沒聽說過嗎?當你需要一個人的時候,就像遭遇空難的求生者需要降落傘。如果我需要的時候你不在身邊,那就永遠不必在了。” 良久,男子嘴脣翕動,開口卻疑似有妥協的溫柔:“宋詩嘉,抱歉。” “啊?” “在你需要的時候,沒能做降落傘。”
藝術風格上,蘇詩志氣充盈、氣體嵯峨,具有鮮明的時代特*和個*氣質,開拓了宋詩主氣的道路。
宋詩中的晚唐詩風這一特殊文學現象即是這種影響的一個體現。
如果說宋詩是寧靜致遠的山水卷軸,需要慢慢體會和品咂,那麼唐詩便是莫奈筆下的睡蓮,**們在相激相蕩中由絢爛而模糊,震撼觀者魂魄。
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