“蹺家”造句，怎麼用蹺家造句

有波德萊爾式氣質的似乎還不止這些。比如和書中許多過著懸浮狀態的人一樣，艾莉森自甘墜落到紅塵之中。這種下墜是出於美麗的牽引嗎？還是出於生命本能的下墜慾望？這不得而知，但是下墜的慾望是如此強烈，以至於艾莉森覺得她必須如此。也許早在決定蹺家的時候，年少的艾莉森，以及許多像艾莉森一樣的長腿而美麗的女子，已經在潛意識的作用下，張開雙臂去迎接生活的全部，包括它的炫目，以及背後全部的骯髒和美麗了。

在一切骯髒而美麗的地方相遇 “或許她假裝沒看到我，也或許她真沒看到我。她好像什麼都沒看到……她雙眼空洞，定定看著前方，好像她走在一條空蕩的走廊上。” 當十六歲就蹺家的艾莉森看到美麗而空洞的德國模特時，她只曉得用她驚人的語言天分和感知系統描繪出這個德國女人的氣息，而不懂得是將這種氣息界定為美麗被蠶食後的寂寞，還是別的什麼。但是後來當艾莉森的職業跟她一樣成為表面炫目的模特，艾莉森曉得了遠比寂寞更深，比美麗的席捲和破敗更殘忍，以及比滄桑本身更加滄桑的東西。 現在的艾莉森，已經年老*衰、貧病交加，靠給朋友約翰打掃辦公室聊以維生。時間漸漸把她變成一隻乾癟的橙子，只有用力剝開那風乾的橙皮，才能偶然領略到橙瓣的鮮亮美麗。