“豪傑之士”造句,怎麼用豪傑之士造句
蘇軾在《留侯論》中說:“古之所謂豪傑之士者,必有過人之節,人情有所不能忍者。
豪傑之士,不患無才,患不能養氣;不能養氣,雖有才氣,適足以殺其身。秦觀
昔者汴宋之將亡,而道士家之說,詭幻益盛,乃有豪傑之士,佯狂玩世,志之所存,則求返其真而已,謂之全真。
我想把東坡先生在《留侯論》裡的一段話送給林丹以及像他一樣沉不住氣的運動員:“古之所謂豪傑之士者,必有過人之節。
這個光怪陸離的社會,有時萬馬齊喑、萬籟俱寂,有時風起雲湧、風雲際會,只有卓爾不群,手眼通天的豪傑之士,才能力挽狂瀾,鼎足而立!
古之所謂豪傑之士,必有過人之節,人情有所不能忍者。匹夫見辱,拔劍而起,挺身而鬥,此不足為勇也。天下有大勇者,卒然臨之而不驚,無故加之而不怒,此其所挾持者甚大,而其志甚遠也。
我*之弱,在於習氣太深,文法太密,庸俗之吏太多,豪傑之士少。文法者,庸人借為藏身之固,而胥吏倚為牟利之符。公事以文牘相往來,而毫無實際。人才以資格相取勝制,而日見消磨。誤國家者在一私字。困天下者在於一利字。
四言敝而有楚辭,楚辭敝而有五言,五言敝而有七言,古詩敝而有律絕,律絕敝而有詞。蓋文體通行既久,染指遂多,自成習套。豪傑之士,亦難於其中自出新意,故遁而作他體,以自解脫。一切文體所以始盛終衰者,皆由於此。故謂文學後不如前,餘未敢信。但就一體論,則此說固無以易也。
豪傑之士對於痛苦要比歡樂遠為敏感。大仲馬
*之奇奧,非口傳心授,難以稱神,餘藝不過一得之愚,更有俟於當世豪傑之士[]。
昔者汴宋之將亡,而道士家之說,詭幻益盛,乃有豪傑之士,佯狂玩世,志之所存,則求返其真而已,謂之全真。
最後,作者號召文學界豪傑之士,要不顧迂儒之譭譽,與*妖魔宣戰,則予願拖四十二生的大*,為之前驅。
蓋文體通行既久,染指遂多,自成習套。豪傑之士,亦難於其中自出新意,故遁而作他體,以自解脫,一切文體所以始盛終衰者,皆由於此。故謂文學後不如前,餘未敢信。
豪傑之士對於痛苦要比歡樂遠為敏感。
古人為詞,寫有我之境者為多。然未始不能寫無我之境,此在豪傑之士能自樹立耳。
李恃甚是不解,誠如他所說,這東洲六郎的名號甚是響亮,海內知名的豪傑之士,今日折了他們威風、面子、名聲便還罷了。
蘇東坡在他的名篇《留侯論》中開頭便寫道:古之所謂豪傑之士者,必有過人之節。
有有我之境,有無我之境。“淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去。(1)”“可堪孤館閉春寒,杜鵑聲裡斜陽暮。(2)”有我之境也。“採菊東籬下,悠然見南山。(3)”“寒波澹澹起,白鳥悠悠下。(4)”無我之境也。有我之境,以我觀物,故物我皆著我之**。無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物。古人為詞,寫有我之境者為多,然未始不能寫無我之境,此在豪傑之士能自樹立耳。
連蘇東坡大學士在《留侯論》中都說:“古之所謂豪傑之士必有過人之節,人情有所不能忍者,匹夫見辱拔劍而起,挺身而鬥,此不足為勇也。
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