“渴筆”造句，怎麼用渴筆造句

康有為的《書法對聯》運筆在不方不圓之間，筆力渾厚而蒼拙，濃墨渴筆，具有靜穆大氣的陽剛之美。

其畫以懸肘中鋒，運渴筆焦墨為主，偶用麻皮、荷葉等皺法。

即使是偶現的山水畫，也是冊頁形式居多，或以晚年自成體系的渴筆山水為世人所熟悉。

渴筆潤澤的山坡，朦朧縹緲的中景與清晰的遠山是變幻的節奏，包括那靜靜的春*。

黎雄才以山水畫見長,早年受高劍父影響,後融匯古今,自成一格,尤以焦墨、渴筆寫生獨勝,風格老辣、雄勁。

明人李日華曾作《渴筆頌》,有句雲“書中渴筆如渴駟,奮迅賓士獷難制。

一百蒼勁樸實的用墨，行草兼有渴筆，筆畫明麗無華。

荷葉雖用溼筆,而張力可以引伸到畫幅的周邊;荷梗更以渴筆焦墨一筆完成。

他重視寫生，構圖新穎，形象生動多姿，時用渴筆、幹墨、淡*，敷*鮮嫩不膩，有鬆秀明麗、空靈疏宕之致。

黎雄才以山水畫見長，早年受高劍父影響，後融匯古今，自成一格，尤以焦墨、渴筆寫生獨勝，風格老辣、雄勁。

他作畫喜用焦墨渴筆，點細碎苔點，畫面繁密充實。

不過，泰山就是泰山，那小斧劈皴的山石、渴筆焦墨寫出的巨鬆，即使在雲煙氤氳裡也是一派雄奇偉岸的樣子。

在運筆中的中鋒轉側鋒,行筆中的提按飛舞,墨*淡濃配置以及渴筆、溼筆、飛白的運用都有很深的研究。

金石書風,精神畫象,肥毫渴筆皆酣暢。