“溼筆”造句，怎麼用溼筆造句

只喜歡在雨夜，燃一燈紅燭，泡一盞淡茶，點一根香菸，握一支溼筆，鋪一紙素箋，記錄憂樂的心情。而只有筆，也只有筆，才能帶著我在文字裡飛翔。

正是這種溼筆潤墨,才真正表達了他的*南境界,並凸顯他眼中的田園個*。

一般說，粗線宜於表現肥厚的東西，細線則有挺秀，質薄的感覺，直線堅，圓線柔，幹筆枯，溼筆潤，線的疏密也能表現出不同的空間，**感。

寶祥偏愛溼筆潤墨，他特別鍾情於捕捉煙霧迷濛中的水口溪流，平林低崗山鄉暮靄，用華滋飛動的苔點，堆塑叢林丘壑，營構雲蒸霞蔚的神氣景緻

荷葉雖用溼筆,而張力可以引伸到畫幅的周邊;荷梗更以渴筆焦墨一筆完成。

以溼筆潤出湖羊的捲毛，斑斕豐滿，毛質厚實;以幹筆拖出山羊柔軟的長毛，隨勢飄拂。

她喜用溼筆潤墨,捕捉水與墨的交融中自己都無法完全掌控的偶然,營造雲蒸霞蔚般的景緻。

元代山水畫注重皴、擦、點、染等技法,用幹筆皴擦代替溼筆暈染,逐漸用紙張代替絹素,追求簡淡高逸、蒼茫深秀的藝術情趣。

畫家不著背景，只以溼筆點出斑斑草*以突出人物，意境空瀠清新。

一般說,粗線宜於表現肥厚的東西,細線則有挺秀,質薄的感覺,直線堅,圓線柔,幹筆枯,溼筆潤,線的疏密也能表現出不同的空間,**感。

在運筆中的中鋒轉側鋒,行筆中的提按飛舞,墨*淡濃配置以及渴筆、溼筆、飛白的運用都有很深的研究。

它藉助濃重的溼筆，輔以淡*，胸有峰嵐，獨出機杼，在一種隱形的表達中包藏和溢滿了畫家的情愫和訴求。