“無調*”造句,怎麼用無調*造句
換句話說,你對於無調*音樂天然、生理的厭惡代表著你面對抽象藝術時真實、健康、正常的反應。
樂-曲所表達的意與象二者互為因果,一方面利用無調*以及混合的演奏技法表達充滿想像的、-抽象的音樂形象。
大多數人對無調*作品的態度往往是不能接受的。
聽無調*音樂時(比如勳伯格),在座位上坐一刻鐘簡直有如在牙醫的診斷椅上坐了幾小時。
他努力地追求獨創*,在旋律、和聲、織體上都有新的音樂語言,給無調*音樂的產生髮展起了橋樑作用。
勳伯格初期無調*音樂創作,由於已失去“調*”這一深層結構力作用,因此只能藉助“強化的主題一致*”來保*作品的有機統一*。
跟無調*音樂探索者的極端作法相反,以斯特拉文斯基(1882-1971)為首包括施特勞斯在內的法、俄新古典主義樂派及法國"六人團"反對19世紀浪漫主義音樂,繼續迴歸傳統。
安東尼奧尼拍攝的唯一一部美國電影,一部關於1960年代晚期的無調*幻想曲。
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