“仕女”造句，怎麼用仕女造句

“什麼時候你看到那幅仕女的瓷版,就替我買了吧。

高仕圖跋語中道出饋贈及此畫的來龍去脈;仕女圖為上海朵雲軒舊藏。

涿郡屠戶,薄有家財,妙手丹青,尤其仕女圖值是高門間的珍品。

在進過宮的仕女們中,我好象沒有聽見過她的名字.

她覲見過皇上嗎?在進過宮的仕女們中,我好象沒有聽見過她的名字.

畫中的宮女們,搗練、絡線、熨燙,分工各有不同,其“豐肥體”人物造型,表現出唐代仕女畫的典型風格。

陳平畫的仕女圖，似帶有林風眠的畫風，細細品賞，又感到自出機杼，別具匠心。

踐行以‘豐肥’為美這一核心審美觀,曾經是唐代仕女畫家周昉等人的共同理想及追求。

唐代大畫家張萱的人物畫中，婦女形象大多豐頰碩體，服飾豔麗，具有盛唐以後仕女風俗畫的典型風格。

同時,顧長平是詩意的,在他的仕女作品裡,女*體態韻稱、面容嬌美,明眸善睞、顧盼生情,畫面的全部魅力來自於閃現在描繪物件表情上純潔寧靜的美。

畫裡的仕女真有閉月羞花之美。

《溪山秀遠圖》、仕女畫名作《秋風紈扇圖》等。

*仕女畫，描繪多是古裝美人，所以，也稱美人圖。

張萱畫中的仕女曲眉豐頰、體態肥碩,服裝頭飾繁縟華麗。

作品中的“執蓮”“拈花”等禪意仕女形象端莊大氣,體態豐滿雍容,清新脫俗,有盛唐遺韻,無俗脂豔粉,一改以往仕女畫中的消瘦病態之美,令人耳目一新。

如崔百泉類莽夫定然是瞠目不解風情,但段公子這種讀過書的,就喜歡這種*南仕女。

隋唐繪畫表現貴族生活,出現張萱、周昉等專擅仕女的畫家,唐明皇的風流韻事,宮闈婦女的生活成為繪畫流行的題材,他們的繪畫也具有典範意義。

“秀才是文章魁首,姐姐是仕女班頭。

他們是貴族女*風俗畫的先驅，對後世仕女畫創作產生了重大影響。

坐俑,高69釐米,體態豐滿,朱脣粉面,溫柔恬靜,身著寬袖長裙,展現富足盛唐仕女風采。

馬文銘看著拖地痛不欲生的表情,露出*冷的微笑,手上的動作卻像撫琴的仕女一般,時而如同春風拂柳,時而如同渴驥奔泉,而是如同老僧面壁,時而如同將*引弓。

畫家努力使這幅仕女畫具有一種閉月羞花的意境。

朝聖廟會上的路上冠蓋如雲，仕女王孫，摩肩接踵。

唐人“豐肥濃麗、熱烈放姿”,以肥為美,世人公認,依據主要有楊貴妃的體態以及唐代宮廷繪畫和仕女畫中的女子形象等。