《小團圓》經典語錄

這是一個熱情故事，我想表達出愛情的萬轉千回，完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。——張愛玲 
《小團圓》以一貫嘲諷的細膩工筆，刻畫出張愛玲最深知的人生素材，在她歷史中過往來去的那些**往事現實人物，於此處實現了歷史的團圓。那餘韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境，讀來時時有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂，正映現了我們心底深處諸般複雜的情結。 
《小團圓》在張愛玲的作品中處於什麼樣的位置？《小團圓》是張愛玲集大成之作。張愛玲的創作有所變化，有所發展。《金鎖記》《傾城之戀》是她1943年的作品，從1944年寫《年青的時候》起她就開始變化了。到1945年她寫《留情》的時候，就跟最早的作品差別很大。1947年之後她開始寫比較通俗的作品，如《多少恨》《鬱金香》《*春》《小艾》。50年代中期她到*，寫《秧歌》《赤地之戀》，風格又一變，追求“平淡而近自然”。到70年代，她重新主要以中文寫小說之後，風格又一變。《小團圓》的寫法和她另外三篇作品《相見歡》《浮花浪蕊》和《同學少年都不賤》很像，這些都是同時期的作品。同一時期還有《*，戒》，但《*，戒》的寫法沒那麼複雜。如果只盯著人家早年的一兩篇小說，沉迷其中，而拒絕接受作者自己的變化和發展，這樣的讀者未必高明。《小團圓》能不能當作文壇八卦或者典故來看？《小團圓》裡不少人物，都能跟現實中的人對上號，但事情是不是對得上號就不知道了。大概有十幾、二十來個人物都能跟張愛玲現實生活中的人對上號。對作家來說，在寫作中以現實人物為原型，不足為奇。上個世紀初有部小說叫《孽海花》，裡面好多人物現實中都有原型。包括張愛玲的爺爺張佩綸，還有她的奶奶，就是李鴻章的女兒，那書裡都有。所以說這種手法也不是獨創，以在生活中的誰為原型，這非常多見。能對人未必能對事，能對事未必能對細節。當八卦來理解就太低了。 
很多人在讀《小團圓》的時候都會特別關注張胡之間的關係。 
這是讀《小團圓》的一個誤區。九莉是《小團圓》的女主人公，但是邵之雍不算是男主人公。邵之雍第四章才出場，第三章就佔了全書的將近四分之一，所以邵之雍出場的時候小說已經到了一半了。後面還有好多篇幅沒提他。不是說九莉和邵之雍這部分不重要，但是《小團圓》絕不是隻寫他們倆的事。書中還有多重關係：九莉和她母親的關係，和姑姑的關係，和弟弟的關係，和比比的關係，和燕山的關係，早

雨聲潺潺，像住在溪邊，寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。

悲觀者稱半杯水為半空，樂觀者稱半杯水為半滿，我享受現在半滿的生活。

自己生活貧乏的人才喜歡刺探別人的私事。

她說：‘’等你二十五年我也老了，不如就說永遠等你吧。‘’

只有無目的的愛才是真的。

不知道為什麼，*歲異常渺茫，像隔著座大山，過不去，看不見。

她有種茫茫無依的感覺，像在黃昏時分出海，路不熟，又遠。

大考的早晨，那慘淡的心情大概只有*隊作戰前的黎明可以比擬，像《斯巴達克斯》裡奴隸起義的叛*在晨霧中遙望羅馬大*擺陣，所有的戰爭片中最恐怖的一幕，因為完全是等待。

大家一點頭笑著走散了

在最壞時候懂得吃，捨得穿，不會亂。

十一月稀薄的陽光從玻璃門*進來，不夠深入，飛絮一樣迷濛。

過三十歲生日那天，夜裡在床上看見洋臺上的月光，水泥闌干像倒塌了的石碑橫臥在那裡，浴在晚唐的藍*的月光中。一千多年前的月*，但是在她三十年已經太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。