《寫作這回事》經典語錄

“Long live the King!”美國《*週刊》在《寫作這回事》出版之際大聲歡呼。 一半是有史以來最暢銷的恐怖小說之王的人生回憶錄，一半是國家圖書獎終身成就獎文學大師的創作經驗談兼寫作大師班。手把手教有志於寫作的文學青年要備好哪些必要的裝備，如何像發掘一架恐龍化石一般將一個好故事發展成型，如何“關門寫作，開門改稿”，甚而至於少用被動語態、“通往地獄的路是副詞鋪就的”等等諄諄教導。一切有關文學與寫作的高頭講章均化作“卑之無甚高論”的如話家常，而且全部從自己...(更多)

寫作開始於——擺脫外在的世界，創想自己的世界

我寫作是為了自我滿足。 也許我藉此還清了房貸，還送孩子上了大學，但這些都是附加的好處，我圖的是沉醉其中的樂趣，為的是純粹的快樂。 如果你是為了快樂而做事，你就可以永遠做下去。

如果你想成為作家，兩件事必須做到：多讀多寫

好小說的重要法則之一就是，如果你可以將某事表現出來讓讀者看到，就決不要明講出來。

在我看來，長篇也罷短篇也罷，都是由三部分構成：敘事，將故事從A點推進至B點直至Z點結束。描寫，為讀者描繪出現場感覺；對話，通過語言賦予人物生命。

好的寫作通常要求作者放下恐懼和造作。就寫作的好壞判斷而言，造作本身即恐懼

好小說總是由故事開始，發展出主題；幾乎很少是先定好主題，然後發展出故事。

永遠都是練習，排練，沒有真正的演出時段。這樣不成。如果你不能樂在其中，就不能成器。 天賦問題使得練習這回事完全失去了意義；如果你發現某件事上你天賦異稟，你就會主動去做（不管是什麼事），直到你手指流血，眼睛都要從腦袋裡掉出來為止。即使沒有人聽你演奏（寫的東西、表演），每次出手都是一場炫技表演，因為你作為創造者會感到快樂，甚至是狂喜。......如果你樂在其中並且有這方面的天賦，那麼我倡導的這種刻苦閱讀和寫作的模式——每天四到六小時，天天如此——就不會顯得太艱苦......

一旦我開始寫某本書，除非萬不得已，我不加停頓， 也不會放慢速度。如果我不是每天都寫，人物在我腦子 裡就開始走樣——他們開始變得像是小說裡的人物，而 不是真實的人。敘述故事的*鋒開始生鏽，我就開始對 故事情節和進展失去控制。最糟糕的在於，那種創作新 東西的興奮感會逐漸消退。寫作開始讓我覺得像份工 作，而對大多數作家來說，這簡直就是死神之吻。寫作 最棒的時候——向來如此，亙古不變——就是當作家 覺得他是滿懷靈感享受寫作的時候。如果不得已我也可以不動感情地寫，但我最喜歡鮮活滾燙、幾乎灼人的寫作狀態。

你不需要寫作課或是工作坊，正如你不需要非得讀某本書才能學會寫作。福克納在密西西比州牛津城的郵局工作時學會了寫作。另外有些作家是在海**營裡、鍊鋼廠裡，或是在美國精美的鐵窗賓館裡熬日子的時候學會了寫作的基本技巧。我這輩子的本事，最有價值（也最值錢）的部分是我在班戈的新富蘭克林洗衣店洗汽車旅館的床單以及飯店桌布的時候學會的。最好的學習方法就是多讀多寫，最有價值的課程是你自學得到的。

我認為，與其描寫人物的外在形象，還不如突出現場感和特徵更容易讓讀者產生身臨其境的感受。同樣，我認為外形描寫不該成為人物*格塑造的捷徑，因此，請你務必不要描寫男主人公犀利的藍眼睛和堅毅的下巴；還有女主角傲慢的顴骨。這類描寫技巧很差，並且是偷懶行為，跟那些無聊副詞一路貨*。

寫小說，尤其是長篇小說，可能是件孤單而艱難的工作，就像是乘坐浴缸穿越大西洋。