“西涅克”造句，怎麼用西涅克造句

至於西涅克的油畫，則就以筆觸的組織及節奏為畫面美的主重的要素而表現於現者，故容易使人起機械的單調的不快感，而嘆“印象主義的途窮”！

這種分割理論在十九世紀末開始影響繪畫，於是出現了以西涅克，修拉為代表的新印象派。

但倘僅取點*法的形式，而用以解釋自然，其繪畫就機械的而流於單調了。像西涅克就免不了這點非難，試看他的畫，竟彷彿一種地毯之類的毛織物，或五*嵌細工的所謂mosaic，實在難免“不自然”之譏！以點*派畫家知名者還有馬丹、勒西達內，皆與西涅克同風。這種人的繪畫，全體作裝飾的統一，而畫家對於光與空氣的最初的熱情與歡喜，似乎早已喪失了。我們看了這種畫，只從其點*的明亮的*的綜合上感到一種表面的情趣，而全然沒有飽滿之感。西涅克的特*，是其筆觸的organization。他的油畫上的筆觸，作小的方形，很想mosaic，使人感到一種節奏，但就全體而論，終是單調的、機械的。修拉的畫雖也用一點一點的筆觸，然離開了眺望的時候，這等無數的筆觸都融入一種光輝的幻想中。