“撥子”造句，怎麼用撥子造句

“出征”一場中還新增了程韻十足的“高撥子”唱段,聲韻之美,繞樑三日。

乾隆年間，撥子與四平腔脫胎而來的吹腔逐漸融合，形成二簧腔。

劇中，無論是甜美的“南梆子”，激越的“高撥子”，她都演繹得恰如其分，惟妙惟肖。

霜兒不適油煙之味，我便制精鋼雙撥子，揉以家傳技擊之法，傳於她，平日裡削麵亦可練功。

把玉米麵、*面加入榆皮面擀成麵條,晉北叫“圪瘩子”,長治叫玉米麵撥子,放鑔板和抿床上抿成條狀下火鍋中叫“擦擦子”、“抿圪鬥”,“抿鬚鬚”。

整臺戲有120多句唱,包括多種西皮、二簧的主腔,還有南梆子、四平調、高撥子等,萬曉慧都較好地演唱下來,唱腔極具張力,貼合人物心境。

在聲腔設計方面，劇中韓玉娘離開尼姑庵逃難一段，則用了梅蘭芳在所有劇目中未用過的“高撥子”曲牌，載歌載舞，入情入理。

再如“出征”一場那段程味十足的“高撥子”唱腔,則是作為全劇積蓄後的一次融梅、程、尚於一體的亦文亦武酣暢淋漓的總爆發。

我想每一個能為英格蘭踢球的球員，即使是我那個時候的，我都會說他們抱著愛國*為英格蘭比賽。但是我覺得有一撥子人非常緊張和懼怕，害怕他們去為國家隊踢比賽的時候表現不好。

在“探谷”中一段“高撥子”唱得響遏行雲。

*奏時,用撥子撥動琴絃,輔之於指力輕重而發出清脆響亮的裝飾音和滑音。

劇中,無論是甜美的“南梆子”,激越的“高撥子”,她都演繹得恰如其分,惟妙惟肖。

當年，以梅蘭芳先生為首的四大名旦在各自的劇目中都沒有安排過“高撥子”，主要是嫌其高亢太過。

此外，腰腿功、椅子功、蹉步、摔殭屍;原板、慢板、四平調、高撥子，演員的唱唸做舞，手眼身法步，在舞臺上迸*出青春的光*。

徽調多為二黃調、高撥子、吹腔、四平調等，間或亦有西皮調、崑腔和弋腔;而漢調演員演的則是西皮調和二黃調。

撥絃的羽管鋼琴又稱大羽鍵琴,通常有一到三層鍵盤,用烏鴉的羽管或者皮毛做撥子,演奏的時候依靠撥子撥動琴絃,聲音弱小,音域不夠寬廣,表現力似乎也遠遠比不上小提琴。

以皮黃腔為主,同時兼具哭頭、高撥子、四平調、南梆子、娃娃調等,這才最終形成了京劇。

第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切,也為後面的病重死去做了可信的鋪墊。

我便制精鋼雙撥子,揉以家傳技擊之法,傳於她,平日裡削麵亦可練功。

撥子的意思：1.*奏絃樂器的用具。 2.高撥子的簡稱。徽劇主要曲調之一。京劇也用高撥子。 3.量詞。群﹐批。

牧區多不戴骨制指*撥子*奏。

鳥籠子與高撥子提起小生挑大樑的戲,馬上會想起英武的周瑜和羅成、文雅的周仁和梁山伯,那都是極美的舞臺形象。