“筆法”造句，怎麼用筆法造句

*的史書講究春秋筆法，為尊者諱。

還是白居易在施展春秋筆法，隱惡揚善?

畫中的人四指卷握毛筆,像握著拳頭,這種握筆法,叫握管式樣。

報紙上的這篇短文，頗有春秋筆法。魯迅先生的雜文鞭辟入裡，深得春秋筆法的要義。

垂心書畫三十餘年來,張玉鶴研求筆法,頗有所得。

王翁的筆法鸞翔鳳翥,真不愧為當今著名書法家呀!

他書法師晉唐,古隸學鍾繇,行草深得智永筆法,大書仿黃庭堅者尤佳。

“師傅領進門，修行靠個人”，十年間，他幾乎每天都要畫一匹馬，仔細揣摩徐悲鴻筆下馬的神態和筆法。

法帖相傳之本,共二*行,三百二十四字,章法、結構、筆法都極完美,是他三十三歲時的得意之作。

筆墨細潤,風骨勁峭,結構嚴謹,**重麗,所畫人物造型準確,概括力強,筆線剛勁而富變化,能根據不同的物件,運用不同的筆法。

一共八個字卻稱讚了兩件事物，足可見微言大義的春秋筆法。

對有劣跡的書家採用“春秋筆法”,微言大義,揚善隱惡。

“南陸”說的正是陸儼少,他的筆法婉約細膩,古意成趣。

第二、基本上放棄了穎脫期在累積中求深厚的墨法,探求的方向己轉入筆法、水法與擦法的發揮與創新。

如今已堅持兩年了,偶爾她會用小楷筆在零頭的紙片上寫一篇她自己的小作文,或者寫她自編的小童話,雖然筆法不到位,但墨韻生動,意趣盎然。

儘管她的傳記作文寫的不是真實的人物，但是該文章構思奇妙，筆法純熟。

輝煌七百多年，*文人寫意畫以其瀟灑的筆法、簡括的造型、豁達的人文精神著稱於世.

布魯尼耶先生用精細、趣聞和漫談式的筆法，駁斥了一種觀念，即認為這場戰爭是一些英語國家為了將剛果從法國的勢力範圍奪走的*謀。

且以散文的筆法寫歷史，力避學術專著中的文字枯*，以雋永的文字串連起敦煌七百年書法的悠悠歷史。

在喬治•奧威爾約80年前以史詩筆法在《巴黎倫敦落魄記》中寫下窮困潦倒者的生活後，有什麼改變了嗎？

“近視握筆法”會導致近視有位“小畫家”,才8歲,就已經斬獲了不少省市級繪畫比賽獎項,還參加過畫展。

運筆法,如永字八法,也是八個字。

這些筆法雖說不同，大體卻是延續孔聖傳世的春秋筆法而略有創新。

多數孩子“自創”握筆法讓我們先從簡單的握筆動作看起。

《天龍八部》寫王語嫣之美，用的是一唱三嘆之筆法。

作品都帶有顏真卿的風格,但在字的結體上橫筆極細且向上欹斜取勢,斷筆與連筆,在楷書筆法是一種創新,形成獨特的風格。

“外美”是由筆法、墨法、章法構成共同形成的外在形式美感，是黃賓虹賴以表現“內美”的手段。

這方面的深入探索滋養了他的篆書創作,所作篆體筆法古勁。

作品純以故事取得勝利，筆法極具金庸真傳，場面壯觀。

榜書“龍”用草書寫成,筆法翻飛騰躍,細節與整體俱佳,披讀作品,使人感受到作者揮運時的激昂情緒,壯實飽滿,筆花墨雨,情*動人。

我沒有誇張的神話情節，沒有演繹中常見的春秋筆法，那樣做迴避常理!

於是法醫們在遇到與能力者相關的案件時，往往會用春秋筆法，消消減減，給出一個合理的解釋或者假設。

據傳,張旭自己說,他看見公主與擔夫爭搶道路,而悟得了草書的意境;後來觀賞公孫大娘舞劍,而悟得了筆法的神韻。

張旭視筆法為不傳之密，非天資聰穎者不傳授筆法，不願對牛*琴。

在筆法上取法董源、巨然,而又自出新意,筆墨紛披,林巒渾秀,為黃公望水墨山水的扛鼎之作。

作品以*傳統壁畫表現手段,筆法圓潤遒勁,行筆流暢飛揚,渲染層次豐富,形象細膩逼真。

倪瓚的用筆於疏處求密,在看似疏簡的筆法中,實包含多重複筆勾皴,皴擦多於渲染,於幹淡簡逸中透出腴潤和厚實。

當然了，能不能流傳千古，還要看太史公司馬遷的春秋筆法，假如司馬遷把這個故事一筆帶而過，估計自己連個名字都不會留下。

行草學二王、米芾,飄灑暢酣,他主張樹立骨力,善於取勢,主張書小字必先習大字,心經筆法,意存體勢,這樣才無輕率之病,書法剛健遒美,秀逸有致。

報紙上的這篇短文,頗有春秋筆法。

此四條屏屬巨幅作品,篇幅龐大,書風似唐朝書法家褚遂良,楷法嚴謹,字形優美娟麗,筆法生動。

眼科專家表示,這個做法有一定意義,但是防控近視的方法不止於此,其中不為人熟知的正確“握筆法”就是一種好方式。

魯迅先生的雜文鞭辟入裡，深得春秋筆法的要義。

工筆畫筆法細膩,注重細節和**絢麗.

宋徽宗趙佶評此帖“筆法險勁,猛銳長驅”,並指出歐陽詢“晚年筆力益剛勁,有執法面折庭爭之風,孤峰崛起,四面削成。