“作畫”造句，怎麼用作畫造句

為什麼那永遠忙碌的畫者老在作畫；他何時才能繪完；想在哪家畫廊陳列他的畫作---誰知道呢？

李良先生創作的“瓷畫”,在瓷版上作畫後燒製而成,作品風格清新、疏朗。

然後他退回工作室，整晚作畫。

在油畫布上以刺繡棉線作畫，並把數學曲線作為形象。

暮海仁不禁又望了望那王妃的畫像,見畫中人神情舉止自若,栩栩如生,不禁又問:“這幅畫畫得真好,似乎用的是人類油畫的技巧,不知誰是作畫人?”。

練攤換物快動作畫面,配歡快音樂.

水是我在用油畫棒作畫時少數不用擔心的部分之一，也是畫起來最快的部分。

把不著*的畫與**很好的畫進行比較並提示小孩，也可嘗試用**紙作拼貼畫或直接用有底*的**紙作畫。

其武器判官筆，既可寫字作畫，又能隨時出招。

你整日裡品竹調絃、吟詩作畫,就是做不了好都監。

悟道擅長草書,多以草書之意和草書之法入畫,故作畫用筆點畫,飛動流轉,瀟灑縱恣,最終形成了熱烈豪放,沉雄灑脫而近於霸捍的大寫意畫風.

據說他作畫時狂放不羈,有時以紙團、竹筷、調羹當畫具,隨意潑灑,略加點劃成畫,所畫天趣盎然,為人所寶。

41歲的穆勒從16歲開始創作街頭繪畫，他說：“我以前使用的是**粉筆，但是我的畫布越來越大，為了防止大雨沖刷，我開始使用牆面漆料作畫。

光緒壬辰(1892)年曾為文美齋南紙局用傳統水墨套*印法畫《百花箋譜》兩函共200幅,又用雙鉤畫法制作信箋數十幅,都為津人當作畫譜珍藏以臨摹。

我年輕的時候曾經涉足繪畫領域，但最近一次作畫是在2010年的耶誕節。

布展現場的“動漫嘉年華遊藝館”和“別克樂園館”裡,泥巴作畫、膠畫、棒球等*活動,令前。

那些從法國和義大利學習西畫的藝術家仍然經常用毛筆在宣紙上作畫，並與傳統主義者共同舉辦書畫雅集。

他發覺鏡光奇特而單一。作畫時，他會眯著雙眼，彷彿光線灼傷了他。

像網球發球這樣的快動作畫面，再也不會忽動忽停了。

喜歡我*畫的每個人都說：“哦，你應該對你的創作相當痴迷吧。”這全是無稽之談。我是一個商業畫家，為書籍作畫是因為我需要以此為生，將豺狼擋在門外，還要買更多的球莖！

他兵臨城下望她眉目如畫，她挽弓玉立賜他青箭穿胸；他巔覆天下甘為她描眉作畫，她清貴無暇願陪他血濺白紗；他相思入眉目，她紅衣作他嫁。

她喜歡在黑板牆上作畫。

她小規模地制作畫框。

老畫家當場揮毫作畫，慶祝這座紀念館的落成。

和德加一樣，他在粗糙紙上用*粉作畫；和漢斯·梅姆林一樣，他在完全豎直的畫板上作肖像畫。

唐代畫家張璪曾“以手摸絹素”,應該就是用手指作畫的大膽嘗試。

“作畫蒼莽難,荒率更難,惟荒率乃益見蒼莽。

古人作畫於題材有選擇,近清末民初畫人開啟視野,乃有更多題材進入畫面,如趙之謙客寓溫州,多見海鮮,嘗試畫各種面目的海魚。

蘇然諾認為為了作畫而保持姿勢不變可能引起了磨牙症的發作.

另一位繪畫師剛給妮的一位堂姐妹繪好“曼海蒂”，來到了我的另一邊，開始在我的右手上作畫。

汪曾祺的父親則金石書畫皆通,笙簫管笛俱會,尤其拉得一手好胡琴,他還有一間畫室,每逢天氣晴和,就會作畫。

一天他在花園散步時,偶然看到他的弟媳在用水*作畫.

漫漫長夜難以入眠,故而起身作畫,以此打發那無聊的黑夜,此畫作耗時將近八小時,尺寸:一米四x七十釐米。

他整天作畫或讀書。

他能用指作畫,“爪*兼施”,其畫作馳名河北、山東以及京津。

每到一地在汽車站之類人群聚集處拉場子當眾作畫,一天能畫100多幅,七分鐘就能畫一幅花鳥。

世間樂土是吳中，中有閶門又擅雄。翠袖三千樓上下，黃金百萬水西東。五更市賈何曾絕，四遠方言總不同。若使畫師描作畫，畫師應道畫難工。

撲沙、撒沙、作畫,在“時之沙”沙畫室裡,普通的一捧沙在小朋友手中變成了各式各樣的圖案……

尼洛則正用一根炭筆在一塊平滑的松木板上作畫.

不論在哪裡，只要有一個人作畫的空間，我就能夠畫畫。

“作畫蒼莽難，荒率更難，惟荒率乃益見蒼莽。

書房裡面,一個長得溫文儒雅的中年男子正在提筆作畫。

主打演出是杖頭木偶絕活《板橋作畫》。

老畫師提筆作畫，揮灑自如。

幾天下來,漸漸地適應了青花瓷畫顏料的粘稠和鼓凸不平的作畫立面,作畫的興趣和衝動也就漸次滋長。