“女*文學”造句,怎麼用女*文學造句
古代少數民族女*文學一直演繹著“閨怨”的情緒。
她的女*主義思想是*別差異思想指導下的女*歷史觀、女*文學史觀、女*寫作、雌雄同體、女同*戀等構成的理論共同體。
美國女*主義批評一度忽略女*的個體差異以及婦女文學創作的審美價值,這對*女*文學研究也有一定影響。
如此,方能更好地推進女*文學的學科建設和事業的發展。
女*文學研究中往往忽視了男*創作的文字的研究,即或有也止於簡單地批判其中的男*霸權。
以女*文學批評為視點,作者分析了劇中的女*形象,發現女*主體*的殘缺才是導致女*悲劇命運不可或缺的因素。
儘管當今社會的女*們獲得了更廣泛的解放、更好的教育、和通往文學世界的更多機遇,但是女*文學對世界文化遺產的貢獻仍然被視而不見。
以淪陷區為立論中心,同時對比參照國統區與解放區,從戰爭這個女*文學書寫的語境出發探討它對女*文學特質的推進與遮蔽。
Chicklit這個表達在書面中的使用最初見於1988年,當時是大學裡對《女*文學傳統》這一課程的俚語表達。
下編為作家論,選取清代最具規模的女*文學團體隨園女弟子及最具代表*的幾位女詩人進行個案分析。
*古代女*文學雖然起源甚早,但直到明萬曆以後才出現繁榮局面。
周詒蘩是晚清時期湖南地區女*文學創作成績突出的一位閨*詩人。
晚明女*文學,尤其集中在環太湖一帶的吳中地區的“文學世家”群體中,吳*葉氏“午夢堂一門”是其中的範型。
談起法國女*文學,人們往往習慣於把她與19世紀的工業化和20世紀的女權運動聯絡在一起,忽略了它的淵遠流長。
虹影作為*當代女*文學的代表作家之一,素來是“牆裡開花牆外香”,她的創作理應受到國內文壇的重視。
他是神話般的人物,可以批准,可以授權這場女*文學的*,這場*佛吉尼亞·伍爾夫,在20世紀早期就預言到了。
但是,這種類似“行為藝術”的女*文學又是在消費主義裹挾下,由作家、讀者、媒體甚至是評論者利益共謀下的一種集體創作行為。
張潔在新時期文學和女*文學史上都佔有重要的研究地位。
本論文旨在檢視高中現代文學教育及國文教科書中女*文學範文典律的建構、詮釋與影響。
在泰州地域文化史上,清代的女*文學曾繁榮一時。
袁枚推廣女*文學,致力女教,收錄女弟子之詩作,合刊為《隨園女弟子詩選》。
戀虐情結在*當代女*文學中氾濫,作品中的女*,要麼遠離人群,要麼在人群中放縱。
通過分析形成原因,揭示不同型別女詞人群體及其作品的內涵,道出女*文學發展的緣由。
文章通過黑妮、杜晚香等形象的解讀,指出丁玲晚期的女*文學創作開始用*意識置換女*意識,儘管出現了創作思維的相對矛盾,但仍然充滿著女*的“聲音”和“語調”。
隨著新世紀曙光的不斷輝耀,越來越多的女*文學創作者湧現出來,極大地豐富了這類文學的主題意涵和表現深度。
張潔的新時期女*文學先導地位得到凸顯的原因很明顯:首先,她為婦女解放之路的探索開拓出更加寬廣的領域。
運用這種工具,她們可以隨時隨地記錄自己的生活,表達自己的感情,形成了*永縣道縣歷史上女*文學最繁榮的一個時期。
為抗戰時期的文學多樣化,女*文學的發展添上了亮*。
新桂*女小說家們則力圖通過各自獨特的生態女*敘事方式來抵抗批判男*和拯救男*,為*女*文學和生態文學注入新鮮的活力。
這是女*傳統文化心理積澱與女*現實處境在特殊歷史階段一次“遇合”的產物,使女*文學煥發出了深沉的藝術魅力。
知己意識的突顯,加強了惺惺相惜的姊妹情誼,形成酬唱往來的女*文學社群。
藉由前述論點,以期對於女*詩人有關歷史及典籍之相關發言、價值論述及提供見解等創作現象有所理解,以見原屬於邊緣之女*創作亦有可能參與公共領域之論述與評價,顯現女*書寫者之判斷或見識,此類現象實不同於女*既有之書寫風格與價值觀,而此或可呈現女*文學之另一側面。
摘要《簡?愛》被稱作英國早期女*文學的代表作。
從堅守禁慾的愛情觀,到建立靈肉相統一的*愛觀念,“五四”女*文學在發展中逐漸培養出健全的女**愛意識。
她們的作品為知*表達更廣泛的女*文學傳統發揮了先鋒作用。女*文學傳統也包括情感小說。
現代婦女解放運動的興起帶來了女*文學的繁榮,但貫穿其中的解放之音卻充滿了焦慮而非欣悅。
文章從當代女權批評關於女*哥特文學的理論立場出發,藉助福科的權利話語理論,對這部現代女*文學的經典之作進行重讀。
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