阅读下面文字,完成1~4题。戏曲的唱腔和念白唱腔是戏曲音乐的主体部分,是表达人物思想感情、刻画人物*格的主要手...
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阅读下面文字,完成1~4题。
戏曲的唱腔和念白
唱腔是戏曲音乐的主体部分,是表达人物思想感情、刻画人物*格的主要手段,也是决定一个剧种风格特点的主要因素。戏曲的演唱形式主要是独唱,用以表现人物的思想感情和个*;也有少量的对唱和齐唱,对唱用于对答,齐唱用于群众场面。
戏曲的演唱,情形行当①的划分关系密切。各剧种对不同的行当在音*、音量、音域以及曲调诸方面均有不同的要求。如京剧就在生腔和旦腔两大类,演唱要求也各自不同。老生要求刚柔兼备,朴实而响亮;青衣要求音*优美,庄重而华丽;净角要求粗犷洪亮;老旦要求劲圆润;文小生用旦腔,以假嗓演唱;武小生用生腔,以本嗓演唱。不少地方小戏采用真声演唱,自然*,音*甜美,纯朴真实,接近生活。戏曲演唱,不仅要求人优美纯正的声音,而且要表现出唱腔的内在感情,成为声情并茂的动人之曲。
戏曲中一些接近自然语言或带有说唱*的唱腔,多用于叙事;旋律*强、离语言自然形态较远的唱腔,多用于抒情;旋律起伏较大、节奏速度变化较多的唱腔,则多用于感情变化的强烈和戏剧冲突尖锐的场面。长段的唱腔,兼有叙事、抒情的*质。
戏曲中的念和白,具有节奏*、旋律*和韵律感的特*。念,包括人物上场后所吟诵的引子、定场诗、下场诗等韵文,音乐*较强、与唱腔衔接时易于*统一。念的形式多种多样,各个剧种的吟诵腔调亦不尽相同,一些无旋律的念诗,则强调其节奏*。
白即道白,一般是无韵的长短句,富有节奏感。白有“韵白”(并非押韵)和“京白”(或“本白”)之分。老生、青衣、净角用韵白,以表现剧中人物高贵、庄重、威武的身份和*格。戏曲韵白均以“中州韵”的声韵语调为基础,所以各剧种的韵白区别不大。韵白在节奏、声调、韵律方面均有一定的程式*是一种音乐化旦、小丑等角*。由京白、本白到吟诵构成从日常生活语言到歌唱语言过渡的几个阶梯 ,使吟诵道白与唱腔的结合*一致。
注释:①行当:戏曲赏专来分工的类别,主要根据角*类型来划分,如京剧的生、旦(含青衣、花旦、老旦等)、净、丑。
1.下列关于“戏曲唱腔”的表述,不符合文意的一项是
A.京剧与其他地方戏之间的风格差异,主要是从唱腔体现出来的。
B.京剧老生和净角的唱腔,演唱时的音量要比青衣、老旦行当大。
C.青衣、老旦的唱腔,在音*等方面差别很大,但都属于旦腔。
D.不少地方小戏的唱腔用真声演唱,在音*方面与京剧完全不同。
2.根据文意,抒情效果最好的唱腔是
A.旋律*强的唱腔。
B.旋律起伏较大的唱腔。
C.长段的唱腔。
D.带有说唱*的唱腔。
3.戏曲中的“念”与“白”有何不同点?请简要陈述。
答:
4.请解释末段划线语句“由京白、本白到吟诵构成从日常生活语言到歌唱语言过渡的几个阶梯”的含意。
答:
【回答】
1.D 京剧“……生腔,以本嗓演唱”,“本嗓”与“假嗓”相对,是与“不少地方小戏”唱腔一致的地方,因此不能说“与京剧完全不同”。
2.A D项“带有说唱*的唱腔”不适于抒情;其他项均可用于抒情,但B项是“适用于感情变化强烈的场面”,C项是“兼有抒情的*质”,不如A项恰当。
3.不同点:“念”所念对象押韵(是韵文),音乐*较强。“白”所说对象不押韵(无韵),音乐*较弱。
4.由京白、本白到韵白构成从日常生活语言到音乐化语言的第一个阶梯;由韵白到吟诵构成从音乐化语言到歌唱语言的第二个阶梯。
知识点:实用类文本阅读
题型:填空题
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