“大島渚”造句,怎麼用大島渚造句
大島渚在這種動盪的背景下完成了其第一批影片,這些作品已經通過對青少年犯罪者的聚焦,表現出了日本社會內部的緊張狀態。
大島渚於1969年,在其所受評論界讚譽達到高峯時拍攝了《少年》一片(該片在當年日本電影雜誌《電影旬報》的評委會評選中位列第三)。
大島渚導演在年僅三十二歲的時候説過:“一個創作者能創作出對一個時代產生意義的虛構作品的時間,至多不過十年。我的十年已經拍完了。”所以不久後,他宣佈開始拍攝紀錄片。如果沒看準該在何時如何更換血液,維持新陳代謝,創作者和電影導演就會陷人自我模仿的窠臼,作品也會越來越無聊。大島渚導演的這番話,我一直引以為戒。
大島渚是20世紀日本與黑澤明、小津安二郎齊名的大師級導演。
然而,大島渚作品的豐富*還在於其將離間與涉入加以融合的能力。
而大島渚此片中的父親身為一名在戰鬥中失去手臂的老兵之事實,被賦予了更具諷刺**的*隱喻:片中的父親將無法工作歸咎於所受傷害。
電影導演大島渚也曾拍攝過好幾部優秀的紀錄片。他在文章中寫道,紀錄片拍攝者應該以“對拍攝對象的愛與強烈的關心及“這兩者存續的時間”兩個條件為前提,“通過採訪,將拍攝者身上產生的變革也納入作品之中”。
唐納德·裏奇(DonaldRichie)曾提出表現主義戲劇對大島渚的影響更加直接:在從事電影創作之前,大島渚供職於一個上演表現主義戲劇的劇團。
在回顧時,人們絕對無法想象大島渚能安於在松竹映畫工作。
大島渚巔峯時期(上世紀六十年代末期至七十年代早期)的許多傑作如今仍未發行商業DVD;對於許多人而言,目前的巡遊回顧展將是首次一睹其真容的機會。
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