“渴筆”造句,怎麼用渴筆造句
康有爲的《書法對聯》運筆在不方不圓之間,筆力渾厚而蒼拙,濃墨渴筆,具有靜穆大氣的陽剛之美。
其畫以懸肘中鋒,運渴筆焦墨爲主,偶用麻皮、荷葉等皺法。
即使是偶現的山水畫,也是冊頁形式居多,或以晚年自成體系的渴筆山水爲世人所熟悉。
渴筆潤澤的山坡,朦朧縹緲的中景與清晰的遠山是變幻的節奏,包括那靜靜的春*。
黎雄才以山水畫見長,早年受高劍父影響,後融匯古今,自成一格,尤以焦墨、渴筆寫生獨勝,風格老辣、雄勁。
明人李日華曾作《渴筆頌》,有句雲“書中渴筆如渴駟,奮迅奔馳獷難制。
一百蒼勁樸實的用墨,行草兼有渴筆,筆畫明麗無華。
荷葉雖用溼筆,而張力可以引伸到畫幅的周邊;荷梗更以渴筆焦墨一筆完成。
他重視寫生,構圖新穎,形象生動多姿,時用渴筆、幹墨、淡*,敷*鮮嫩不膩,有鬆秀明麗、空靈疏宕之致。
黎雄才以山水畫見長,早年受高劍父影響,後融匯古今,自成一格,尤以焦墨、渴筆寫生獨勝,風格老辣、雄勁。
他作畫喜用焦墨渴筆,點細碎苔點,畫面繁密充實。
不過,泰山就是泰山,那小斧劈皴的山石、渴筆焦墨寫出的巨鬆,即使在雲煙氤氳裏也是一派雄奇偉岸的樣子。
在運筆中的中鋒轉側鋒,行筆中的提按飛舞,墨*淡濃配置以及渴筆、溼筆、飛白的運用都有很深的研究。
金石書風,精神畫象,肥毫渴筆皆酣暢。
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