“無調*”造句，怎麼用無調*造句

換句話說，你對於無調*音樂天然、生理的厭惡代表着你面對抽象藝術時真實、健康、正常的反應。

樂-曲所表達的意與象二者互爲因果，一方面利用無調*以及混合的演奏技法表達充滿想像的、-抽象的音樂形象。

大多數人對無調*作品的態度往往是不能接受的。

聽無調*音樂時(比如勳伯格)，在座位上坐一刻鐘簡直有如在牙醫的診斷椅上坐了幾小時。

他努力地追求獨創*，在旋律、和聲、織體上都有新的音樂語言，給無調*音樂的產生髮展起了橋樑作用。

勳伯格初期無調*音樂創作，由於已失去“調*”這一深層結構力作用，因此只能藉助“強化的主題一致*”來保*作品的有機統一*。

跟無調*音樂探索者的極端作法相反，以斯特拉文斯基(1882-1971)爲首包括施特勞斯在內的法、俄新古典主義樂派及法國"六人團"反對19世紀浪漫主義音樂，繼續迴歸傳統。

安東尼奧尼拍攝的唯一一部美國電影，一部關於1960年代晚期的無調*幻想曲。