《小團圓》經典語錄
這是一個熱情故事,我想表達出愛情的萬轉千回,完全幻滅了之後也還有點什麼東西在。——張愛玲
《小團圓》以一貫嘲諷的細膩工筆,刻畫出張愛玲最深知的人生素材,在她歷史中過往來去的那些**往事現實人物,於此處實現了歷史的團圓。那餘韻不盡的情感鋪陳已臻爐火純青之境,讀來時時有被針扎人心的滋味,故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂,正映現了我們心底深處諸般複雜的情結。
《小團圓》在張愛玲的作品中處於什麼樣的位置?《小團圓》是張愛玲集大成之作。張愛玲的創作有所變化,有所發展。《金鎖記》《傾城之戀》是她1943年的作品,從1944年寫《年青的時候》起她就開始變化了。到1945年她寫《留情》的時候,就跟最早的作品差別很大。1947年之後她開始寫比較通俗的作品,如《多少恨》《鬱金香》《*春》《小艾》。50年代中期她到*,寫《秧歌》《赤地之戀》,風格又一變,追求“平淡而近自然”。到70年代,她重新主要以中文寫小說之後,風格又一變。《小團圓》的寫法和她另外三篇作品《相見歡》《浮花浪蕊》和《同學少年都不賤》很像,這些都是同時期的作品。同一時期還有《*,戒》,但《*,戒》的寫法沒那麼複雜。如果只盯着人家早年的一兩篇小說,沉迷其中,而拒絕接受作者自己的變化和發展,這樣的讀者未必高明。《小團圓》能不能當作文壇八卦或者典故來看?《小團圓》裏不少人物,都能跟現實中的人對上號,但事情是不是對得上號就不知道了。大概有十幾、二十來個人物都能跟張愛玲現實生活中的人對上號。對作家來說,在寫作中以現實人物爲原型,不足爲奇。上個世紀初有部小說叫《孽海花》,裏面好多人物現實中都有原型。包括張愛玲的爺爺張佩綸,還有她的奶奶,就是李鴻章的女兒,那書裏都有。所以說這種手法也不是獨創,以在生活中的誰爲原型,這非常多見。能對人未必能對事,能對事未必能對細節。當八卦來理解就太低了。
很多人在讀《小團圓》的時候都會特別關注張胡之間的關係。
這是讀《小團圓》的一個誤區。九莉是《小團圓》的女主人公,但是邵之雍不算是男主人公。邵之雍第四章纔出場,第三章就佔了全書的將近四分之一,所以邵之雍出場的時候小說已經到了一半了。後面還有好多篇幅沒提他。不是說九莉和邵之雍這部分不重要,但是《小團圓》絕不是隻寫他們倆的事。書中還有多重關係:九莉和她母親的關係,和姑姑的關係,和弟弟的關係,和比比的關係,和燕山的關係,早
經典語錄
雨聲潺潺,像住在溪邊,寧願天天下雨,以爲你是因爲下雨不來。
悲觀者稱半杯水爲半空,樂觀者稱半杯水爲半滿,我享受現在半滿的生活。
自己生活貧乏的人才喜歡刺探別人的私事。
她說:‘’等你二十五年我也老了,不如就說永遠等你吧。‘’
只有無目的的愛才是真的。
不知道爲什麼,*歲異常渺茫,像隔着座大山,過不去,看不見。
她有種茫茫無依的感覺,像在黃昏時分出海,路不熟,又遠。
大考的早晨,那慘淡的心情大概只有*隊作戰前的黎明可以比擬,像《斯巴達克斯》裏奴隸起義的叛*在晨霧中遙望羅馬大*擺陣,所有的戰爭片中最恐怖的一幕,因爲完全是等待。
大家一點頭笑着走散了
在最壞時候懂得吃,捨得穿,不會亂。
十一月稀薄的陽光從玻璃門*進來,不夠深入,飛絮一樣迷濛。
過三十歲生日那天,夜裏在牀上看見洋臺上的月光,水泥闌干像倒塌了的石碑橫臥在那裏,浴在晚唐的藍*的月光中。一千多年前的月*,但是在她三十年已經太多了,墓碑一樣沉重的壓在心上。
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《差點是女皇》由易拉罐編著。《差點是女皇》講述了:少女金卡卡是個偷搶打混的不良少女,一次犯案時誤傷企業大少伊流影。他在醒來後失憶,並執意認爲她是他的女友。“用像海洋那麼寬廣的愛去愛你”!——他愛的不過是一段漂浮不定的回憶。“你什麼時候才能愛的是我呢...
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在這本探討經濟、自由以及二者之間關係的經典著作當中,米爾頓·弗裏德曼和羅斯·弗裏德曼爲我們揭示了,正是由於華盛頓當局制定了過多的法律法規、實施了過多的*管制、建立了過多的行政機構、花費了過多的財政預算,才使我們的自由和財富受到了侵蝕和削弱。一旦*以...
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《局座召忠》經典語錄
經典語錄1、走路的人,他的眼睛是盯着前面的有幾塊地磚,別掉溝裏去。開車的人密切關注周圍碰瓷的壞蛋,你開着開着車,看有沒有人往車上來撞。飛行員傲視大地,看能否比鳥飛得更高,這是飛行員,他是看着下邊的這個土地,就是跟鳥兒比,看看誰飛得更高。宇航員呢,用眼角掃了一下...
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經典語錄大家都生活在密室中。從出生的時候開始就是這樣的。我們在自我的密室中,成長。對,我們在自我的密室中得到了奇妙的愉悅,所以說,在這個世界上除了失樂園之外什麼也不存在。可悲的人們啊。如果不應該發生慘劇,那麼縱然我們頭頂上覆蓋了一大片烏雲,也不會發生慘...