茶烏龍經典語錄

是枝與我，都有被陳舊古老的大和精神和習慣所束縛的地方，又有嚮往像現在年輕人瀟灑自由的一面，這種被吊在半空中毫無分身之力，既無法放棄又無法前進。也正是這樣才會使是枝作品當中環繞著那種悄然無聲但卻非常糾結的嘶喊。我們都是1962年出生，我們這個年代的日本不同於現在的井然有序，那是一個空前絕後的，瘋狂的年代。巧的是，這兩個人都是名副其實的頭腦派，又都是朋友的朋友這樣相對比較近的關係，所以沒有辦法做到事不關己高高掛起，沒有辦法面對那些因為社會情勢與人們內心的碰撞而產生的火花卻還裝作無動於衷。雖然他們是長期閉塞與安定的社會制度體系的犧牲品。雖然過於極端，但他們內心中那些無法掩蓋、無法控制的能量，絕對不能視而不見。

是枝裕和電影裡的大量留白，不疾不徐的長鏡頭，靜靜地拍攝著演員們吃飯、睡覺、歡笑、爭吵、流淚，一切真實得恍若你已鑽入別人的生活。他的電影中，演員是主角，環境也是故事的主角。不管是大物還是子役，在導演的*之下，都能將個人氣質與角**格結合，醞釀出獨特的*芳。看電影時你不會注意到誰是明星，誰是素人，他們都是城市背後的芸芸眾生，演繹著最普通最動人的悲歡離合。

是枝裕和對於關注日本電影的讀者來說並不陌生。看過他電影的人，大都會被他細膩的表達、虛實交織的劇情、自成一派的敘事風格吸引。

日本和*一樣，自古就是擅長造物的民族。100 多年前的明治維新，成為日本的轉折點，*有洋務運動，日本也在積極地學習西方的製造技術。而在其後的歷史中，兩個國家走上了截然不同的道路。“二戰”後，日本被美*佔領，在一片廢墟上，日本人想要儘快走出困境，一種對現代的、舒適的生活方式的嚮往，讓他們開始探索自己的道路。

20 世紀90 年代，經歷泡沫經濟崩潰的日本，走過了艱難的10 年，而資訊*又帶來了新的挑戰。我們見*了日本大型企業的衰落，而這是否就能說明日本製造的衰落呢？日本製造，連線著背後無數的設計師、品牌與故事。日本製造是如何在戰後迅速崛起的？日本製造擁有的獨特設計美學是如何創造的？在瞬息萬變的資訊*中，又是哪些日本企業在引領當代的潮流？