《廢都》經典語錄
荊歌:
許多時候,*愛的描寫成全了整個作品。比如沈從文,他作品中的*愛,使我們感到*是一種多麼美好的東西,很健康,很正常,生機勃勃的。但有時候,*描寫,會毀了一部作品。我覺得賈平凹的《廢都》就是一個最好的例子。我是十分喜歡《廢都》這部作品的。我覺得它是20世紀末的絕唱,很多年以後,人們可以在《廢都》中深刻了解*20世紀末的社會面貌和世俗精神。但是,這部作品因為有大量露骨的*描寫(我無法判定它是有必要還是沒必要),讓它授人攻訐詬病以把柄。人們可以單憑這一點就把這部作品滅了。就像以前滅一個人,說他“生活作風”有問題,這個人就無論如何也崇高不起來了。其實,《廢都》有沒有*描寫,我以為都無損於它的優秀。
葉兆言:
《廢都》當然是因為有了*更優秀。作者做了一道美味佳餚,很多人不是用嘴去品嚐,而是在談它應該不應該寫*,討論應該不應該有方框,太可惜了。荊歌:
更讓人哭笑不得的是,常常還要深入研究作者這麼做的動機。
李敬澤:
《廢都》裡的那些框框有一種反諷效果,它拓展了意義空間,指涉著禁制、躲閃,也指涉著禁制、躲閃的歷史,它與主人公的經驗有一種緊張關係。如果去掉,這部小說就少了一重意思。
荊歌:
敬澤這一說倒是頭一次聽聞,很有道理!新版《廢都》聽說把方框都補了出來,應該是沒有必要。
——摘自《談*正濃》
經典語錄
睡在哪裡不都是睡在夜裡。
莫嘆福淺,泥汙蓮方豔,樹有包容鳥知暖,冬梅紅已綻。 別笑命短,夜殘螢才亂,月無芒角星避暗,秋蟬聲漸軟。
情節全然虛構,請勿對號入座;唯有心靈真實,任人笑罵評說。
在這個世界上什麼是真正屬於我的呢,真正屬於我的只是我的名字,可是名字是我的,我從來沒有叫過自己的名字,都是別人在叫。
錢現在是多了,可錢可以買到房屋就能買到家嗎,能買到*物就能買到健康嗎,能買到美食就能買到食慾嗎,能買到*就能買到愉快嗎,能買到床就能買到睡眠嗎。
只有徒步的人只管徒步,你踩著我的影子,我踩著他的影子,影子是不痛不癢的。
十多年前,我初到這個城裡,一看到那座金碧輝煌的鐘樓,我就發了誓要在這裡活出個名堂來。苦苦巴巴奮鬥得出入頭地了,誰知道現在卻活得這麼不輕鬆!我常常想,這麼大個西京城,於我又有什麼關係呢?這裡的什麼真正是屬於我的?只有莊之蝶這三個字吧。
可你閉上眼慢慢體會這意境,就會覺得猶如置身於洪荒之中,有一群怨鬼嗚咽,有一點*火在閃;你步入了黑黝黝的古松林中,聽見了一顆露珠沿著枝條慢慢滑動,後來欲掉不掉,突然就墜下去碎了,你感到了一種恐懼,一種神祕,又抑不住地湧動出要探個究竟的熱情;你越走越遠,越走越深,你看到了一疙瘩一疙瘩湧起的瘴氣,又看到了陽光透過樹枝和瘴氣乍長乍短的芒刺,但是,你卻怎麼也尋不著了返回的路線……
完全的黑暗人是看不見了什麼的,完全的光明人竟也是看不見了什麼嗎?
讓戴*不戴,連妝也不化,人的真面目怎麼能讓外人看了
睡在哪裡都是睡在夜裡的。
把郵票貼在心上,希望寄給遠方的她。
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