“鴛鴦蝴蝶派”造句,怎麼用鴛鴦蝴蝶派造句
第二節是代對鴛鴦蝴蝶派研究的進一步昇華拓展。
在*近現代文學史上的眾多文學流派中,鴛鴦蝴蝶派是歷時最久也是頗受非議的一個流派。
被貼上“鴛鴦蝴蝶派”標籤的民初上海文人群體,面目模糊不清,身份難以定位。
張愛玲深受鴛鴦蝴蝶派通俗小說的影響,用通俗小說的手法來刻畫人物,同時又運用了許多現代派的技法。
“鴛鴦蝴蝶派”的興起不是偶然的。
當時真正流行的,是“鴛鴦蝴蝶派”、“禮拜六派”、武俠小說、黑幕小說。
鴛鴦蝴蝶派小說多描寫才子佳人、郎才女貌的故事,內容大體雷同。鴛鴦蝴蝶派的人文所寫的那些嘲風詠月之作,是沒有什麼價值的。
更重要的是,魯迅的文風是對“鴛鴦蝴蝶派”、“禮拜六派”大行其道的一個很好矯正,那種樸實正氣,直接傳承並發展了*文學程序。
民初“鴛鴦蝴蝶派”是一種很有意味的“現象”。
即使是在“五四”時期,鴛鴦蝴蝶派、黑幕小說那樣的型別化文學,也是最走紅的。
你是個典型的浪漫主義者、新鴛鴦蝴蝶派,傳統的個*、正規的吻法。
在這樣的書香門第長大,高陽小時候最愜意的便是:“找個四面通風之處,躺在藤椅上看閒書、吃零嘴。閒書值得一記的是《紅雜誌》《紅玫瑰》《禮拜六》,此中作家,後來被封為‘鴛鴦蝴蝶派’。這些雜誌的出生年份與我差不多,到我能夠看得懂時,它們都已夭折,看的是我早逝的二哥留下來的舊雜誌。記得其中還有《語絲》,但作為國小生及國中學生的我,是不可能對《語絲》發生興趣的。”生長在這樣的環境下,難怪他能寫出說盡大戶門第的歷史小說。
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