“唱詞”造句,怎麼用唱詞造句
從音樂方面,高腔唱詞清雅,聲調高昂、人聲幫和,表演起來一唱眾和,真是委婉抒情、古樸悠揚。
“中州韻、湖廣音”令人痴迷,“漢口*岸鬧工潮”唱詞更讓*城觀眾親切。
至於唱詞和唸白,他用日文片假名記下每一個唱詞的發音,再請人翻譯並解釋其中的意思,這樣反覆練習,直到表演精準。
依明·託卡依靠非凡的音樂天賦,用*撥爾*奏出的京劇曲調合轍押韻,但在唱詞上卻讓他為了難,當時他不會漢語,根本聽不懂唱詞。
各大酒店無不以火樹銀花的佈景招攬客人,兒童唱詞班和聖誕音樂處處可聞。
這次皮影的道具,是經過反覆推敲、改造,比以前精緻多了,道白與唱詞比過去豐富有趣多了。
王宜椿說,盤詩要由兩人或兩人以上進行輪番對唱,唱詞隨機應變,但有常用的幾種曲調,比如“一枝花”“撐船歌”“月光光”“賣洋桃”。
先生想想,鐵口浪詞便如*火同爐,格格不入的東西偏生揉捏在一起,別有風味,所以聽她唱詞牌不如小曲兒有趣。
石首市群藝館組織的民間藝人有感於“三萬”,編寫了一篇跳三鼓唱詞:“三萬”活動暖人心,貼近百姓與時進,年年工作有創新。
曾經耍猴的戲法主要是“啃臉子”,根據藝人的唱詞,猴子從戲箱中拿出不同的臉譜,噙嘴裡戴臉上,以戲箱為中心,面對東西南北四個方向分別表演。
曲調則全部是上下句體、4句唱詞分兩遍唱完.
除了唱詞好聽,內容精*也是崑曲的一大特*.
宋代歌妓不僅在酒筵歌席上為文人士大夫唱詞侑觴,而且還直接進行詞的創作。
他把這科舉考試看作是一種浮名,我現在沒考中,我把浮名換淺斟低唱,就是在歌伎酒樓,就是和歌伎、樂工交往,去寫詞、唱詞。
記得錫劇雙珠鳳裡,有一段男主角文必正和女主角霍定金私定終身的唱詞,當然是和蓮藕有關的。
公爵夫人唱第二段歌時,把嬰孩猛烈地扔上扔下,可憐的小傢伙沒命地嚎哭,所以愛麗絲幾乎都聽不清唱詞了:
花十塊錢買碗花茶,找一處空位坐下,聽著鏗鏘的川劇鑼鼓,品著文辭優美的唱詞,不曾想就迷了進去,到今天已經十年。
不用說,我也願意協助翻譯京劇唱詞.
別的都不說,單是那戲曲裡經典的唱詞,稍加咀嚼就感到餘香滿口。
“瞅公公罵婆婆,鐵勾子剜眼;比孩子罵婆婆,*割舌根”等唱詞,無論男女老幼都能哼上幾句。
聽一段戲曲解心煩,哼兩句唱詞天地寬,看一場古往今來事,品一番人生悲與歡,戲中自有真情感,舞臺之上角*全,苦樂都是一日過,何不快樂每一天。世界戲劇日,賞戲劇精*故事,度快。
依明·託卡依靠非凡的音樂天賦,用*撥爾*奏出的京劇曲調合轍押韻,但在唱詞上他卻有些為難了,當時他不會漢語,根本聽不懂唱詞。
他的演唱風格比較接近一種誘惑或嘆息,而不是從聲帶中發出的唱詞.
各地域民歌多以簡單的幾種曲調為旋律基礎,大都無固定唱詞,歌詞都是人們見景生情,隨時即興編出。
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