“詩歌形式”造句，怎麼用詩歌形式造句

坎佐尼風格曲從這種詩歌形式演變而來的一種有韻律變化的歌曲，在風格上類似於短情歌

演出的最後由男主角直接向觀眾陳述（通常詩歌形式）的短篇演說。

第三章則從《牡丹亭》中詩歌部分出發，試著分析評論三位翻譯者對待詩歌形式的翻譯，眾所周知詩歌押運是翻譯登峰造極的表現。

他說，最流行的詩歌形式名叫“ferskeytla”，它有四句押韻的詩句，可以分為兩部分。

以到的新進入榜單的作品來看，既有網民改編或原創的多種詩歌形式，也有自編打油詩，還有藏頭詩、寶塔詩，更有網民自己命名的“水果詩”。

*頓善用敘事詩或者情詩的形式，擬聲的手法，將舊的詩歌形式適用於新的時代，來表達自己的思想。

邵雍對知行關係的認識不是很系統，而且主要以詩歌形式出現，這是被人忽略的主要原因。

那些定期會在科隆的博物館咖啡店聚會的女士，跳過了閒談而直接用了俳句，這是一種極端簡單的詩歌形式，而且已經從日本傳播到了全球。

歡唱是一種歡樂的詩歌形式，用以創造一天的光之偶發事件，歡唱是在龍之奧義的夢想時間發生的。

莎士比亞是多種詩歌形式的大師：歌曲、十四行詩、雙行聯韻體、四行詩、素體詩。

是運用傳統詩歌形式謳歌偉大時代的成功藝術實踐。

他們正為一種新的詩歌形式和新的藝術標準而奮鬥。

李白在繼承前人詩歌形式美成就的基礎上，熱情地探索與表現內容相符的形式，尤其是在古體詩體格、形式的發展方面對唐詩形式的開創美，做出了可貴的貢獻。

三解韻格：一種詩歌形式，通常由三個八至十行的詩節組成，每一行都有一個簡短的結尾詩節，所有三個詩節和結尾詩節都以同樣的一行迭句結尾。

范成大最富創作個*與特*的詩是地理詩，其熔地理內容與詩歌形式於一爐、集科學與藝術於一體。

一切，就像唐納德·裡奇在《小津安二郎的電影美學》前言裡說“小津的藝術”：與所有的詩化手法相類似，小津的手法也是拐彎抹角的。他不會使自己去直接面對感情，他只會妙手偶得之。他的電影藝術是形式上的，是一種可以與詩歌形式主義相提並論的形式主義。在符合其自身法則嚴格規定的情況下，他摧毀了一切陳規和熟悉的套路，以給每一個詞、每一幅畫面重新賦予緊迫而新鮮的意義。在這方面，小津與墨繪大師及俳句大師非常接近。而當日本人說小津“最為日本式”時，他們所依據的正是這些特殊的品質。 這種特殊的品質，小津的風景是最好的寫照，但也是在現代化的過程中最早凋零的。

正因為有了這種發展,才使得古詩與新詩順利地對接,甚至將在今後一定時期相互融合,形成詩歌新的發展方向與新的詩歌形式。

作者敘事上追求客觀準確，又力爭浸透*，使作品不僅有古風的詩歌形式，而且富於詩的韻味；

在詩歌形式特別是語言方面)領域，那就是在‘陶冶萬物‘的基礎上，吸取前人成果，做到‘點鐵成金‘，化腐朽為神奇。

十五世紀，詩人戈威林(Dafydd ap Cwilym)所創造的一種獲官方認可的詩歌形式，使宮廷詩人和遊吟詩人合而為一。而遊吟詩歌的傳統，在英國內戰期間被消解，直到當代威爾士舉辦的詩歌音樂比賽大會才開始復活。

這種詩歌形式是一個美國詩人在十九世紀發明的，

維拉內拉詩：起源於法國的一種精美的詩歌形式，它由若干個三行詩節和結尾的一個四行詩節組成。