《戲言系列》經典語錄
《戲言系列》是由日本輕小説作家西尾維新創作、竹負責*畫,於2002年在日本梅菲斯特雜誌上連載、講談社出版的輕小説系列。大致主要分為“表面的世界”、“財閥的世界”、“*的世界”和“*的世界”四個部分。
書中劇情描述了男主角阿伊的周遭發生的種種事件,世界觀新穎,龐大到連正篇都無法完全涉及的世界觀是此係列的魅力之一。此係列以男主角獨特的語調及*格鮮明獨特的角*搏得廣大的人氣,曾獲得第23屆梅菲斯特獎,寶島社“這本輕小説真厲害!”2005年票選第二名、2006年第一名、2007年第三名。已於2005年完結,共計九卷。 *中文版則由尖端出版社出版。
作品中登場的殺人鬼集團另外在以“零崎一賊”為中心的外傳作品《人間系列》於講談社發行的梅菲斯特雜誌中連載並出版。 之後又有外傳作品《哀川潤的失敗》和《最強系列》。
經典語錄
世界對優秀很嚴苛,世界對有能很嚴苛。 世界對清白很嚴苛,世界對聰敏很嚴苛。 世界對平庸很寬容,世界對無能很寬容。 世界對污濁很寬容,世界對愚昧很寬容。 然而,一旦理解了這個事實、明白了這個道理,一切就在此完結,是一個沒有*的無解問題;就像那種在開始前結束,在結束時完成的故事。
我犯錯時,人盡皆知;然而我説謊時,卻無人察覺。——歌德
「簡單地説,人的生存方式只有兩種--明瞭自我價值的低賤而生存,或者明瞭世界價值的低賤而生存,就是這兩種。不是自我價值被世界吸收,就是將世界價值同化成己物。」 自我價值與世界價值,應該以何者優先? 世上的蠢事與愚蠢的自己,究竟哪個佔上風? 兩者間是否沒有曖昧或模糊地帶? 那裏是否有明確的基準? 或者只是二選一的選擇題? 是不是非得做出抉擇? 「從哪開始是天才?哪開始不是天才?」 從哪開始是真實?從誰開始是謊言? 從誰開始是真實?從哪開始是謊言? 那是不被容許的提問。
欺騙天才很容易。 欺騙白痴很費事。 欺騙豬是不可能。
輕易地背叛,説謊,找藉口,若無其事地輕視別人,被傷害過痛過,知道痛的感覺,所以若無其事地傷害別人。説穿了,每個人每個人都一樣虛偽。
在高空俯視地表的鷹,不會理解爬蟲的心。 就算明白,也只是完全單方面的理解,那樣的理解 再多都一樣。
後悔這種行為似乎可以讓人心裏好過一點。凡事只要先後悔,便可以逃離眼前的問題,將錯誤全部賴給過去的自己。正因為如此,那並不是什麼了不起的自責。唯有利用後悔的行為,自己才能保持正確。
正如愛的相反詞並不是恨而是無視,希望的相反詞當然也不是絕望。可以無所謂地放棄一切的無力感,才是希望的相反詞。可以容許一切事物,可以肯定所有事物是「那樣就好」,真有如此絕對説服力的無力感才是希望的相反。正因為擁有一切,所以什麼都不需要。
敗者死於絕望。 勝者死於渴望。
我並不認為,在悲傷的時候哭泣,在厭煩的時候動怒,在高興的時候歡笑,或者喜歡一個人感到幸福,討厭一個人就會想要吵架,獨自一個人會孤獨寂寞,與社會羣眾相處融洽,這樣就叫符合人*。
「能夠自覺*、意識*地將別人當作踏腳石的人,實在是相當可怕哪。」 會嗎? 我倒認為不自覺、潛意識地將別人當作踏腳石,藉善意和正義來踐踏他人的人更加恐怖。 「喲。哈哈,原來你是個好人啊?」 對方一陣輕笑。 幸運的是,這跟我是不是好人一點關係也沒有。這應該不是想法差異,而是生存方式本身的不同吧。 無須將他人當作踏腳石就得以立足的人,以及只能生為他人踏腳石的人,兩者間存在著絕對且無法跨越的鴻溝,我想結局就是這麼一回事。
我理解死亡為何物。 人類恐懼者並非死亡本身。 人類恐懼者乃是虛無。 痛苦不過是死亡的附屬品。 絕望不過是死亡的裝飾品。
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經典語錄妖魔出,*氣煞,已是陽春百花謝父逝人傷孤星終現遇軒轅,贈勾玉,年少青*勿相忘屍山血海茅山已亡流火緋瞳阡陌霸絕容顏豔九死一生清虛掌門傳百仙宴上願化蟲,一曲忘憂忘不了你容顏如華執白衣,戰百仙,拜入師門三分情殊不知他早已看透絕情殿,時相伴,千骨不離已習慣終不...
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