李煜經典語錄

李煜，原名李從嘉，南唐中主李璟第六子，初封安定郡公，累遷諸衛大將*、副元帥，封鄭王。李煜善詩文、工書畫，豐額駢齒、一目雙瞳，因貌有奇表遭長兄太子李弘冀猜忌。李煜為避禍，醉心經籍、不問政事，自號“鍾隱”、“鍾峰隱者”、“蓮峰居士”，以表明自己志在山水，無意爭位。

顯德六年（959年），太子李弘冀病逝，鍾謨以李煜酷信佛教、懦弱少德，上疏請立紀國公李從善為太子。李璟大怒，流放鍾謨至饒州，封李煜為吳王，以尚書令參與政事，入住東宮。北宋建隆二年（961年），李璟遷都洪州（今南昌），立李煜為太子監國，留守金陵（今南京）。

李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的成就為最大。李煜的詞，存世共有三十餘首，在內容上，可以亡國降宋為界分為前後兩期：前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風格綺麗柔靡，雖不脫花間派習氣，但在人物、場景的描寫上較花間詞人有較大的藝術概括力量，在部分詞裡也流露出了沉重的哀愁（如《清平樂·別來春半》）；後期詞反映亡國之痛，哀婉淒涼，意境深遠，極富藝術感染力。

李煜在詞史上的地位，更多地決定於其詞的藝術成就，李煜對詞的發展主要有四方面貢獻：

①擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以豔情為主，即使寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言懷述志的新詩體，藝術手法上對後來豪放派詞有影響。

②詞境優美，感情純真，因純情而缺少理*節制。南唐亡國後，李煜被俘入宋，“日夕以淚洗面”，李煜直悟人生苦難無常之悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的淒涼和悔恨；並把自身所經歷的慘痛遭遇泛化，獲得一種廣泛的形態與意義，通向對於宇宙人生悲劇*的體驗與審視，所以其言情的深廣超過其他南唐詞人。

③語言自然、精煉而又富有表現力，具有較高的概括*。李煜善於用白描的手法抒寫他的生活感受，用貼切的比喻將抽象的感情形象化，往往通過具體可感的個*形象來反映現實生活中具有一般意義的某種境界，不鏤金錯*，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特*。

④在風格上有獨創*。花間詞和南唐詞，一般以委婉密麗見長，

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭

無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭 。

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風。

一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹；菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閒

尋春須是先春早，看花莫待花枝老

庭空客散人歸後，畫堂半掩珠簾。林風淅淅夜厭厭，小樓新月，回首自纖纖。春光鎮在人空老，新愁往恨何窮。金窗力困起還慵，一聲羌笛，驚起醉怡容。

閒夢遠，南國正清秋：千里*山寒*暮，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

流水落花春去也，天上人間 ??

浪花有意千里雪，桃花無言一隊春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人？

From sorrow and regret our life cannot be free,Why is this soulconsuming grief e'er haunting me!人生愁恨何能免，銷魂獨我情何限？

笙歌未散尊前在，池面*初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任。