莫里斯·布朗肖經典語錄
莫里斯·布朗肖,作家。在巴黎去世,終年95歲。布朗肖的作品很多,主要有《死亡的停止》、《文學空間》、《未來之書》、《無限的談話》、《等待,遺忘》等,《黑暗的托馬斯》是他最著名的作品。
經典語錄
我把自己鎖在房間,整棟房子都無旁人,房外亦幾無一人,但孤獨本身開始張口說話,我則不得不反過來言說這說話的孤獨。不是想要嘲弄它,而是因為有一個更大的孤獨盤旋於它之上,而在這更大的孤獨之上,還有更大的孤獨。每個孤獨都相繼接話,想要壓制那話語,讓它沉默,結果反而都在無限重複它並使無限變成它的回聲。
那眼神是非常人*的眼神:我不是說它充滿柔情,或者和善,這兩者都不是;但也不是冷酷無情,或者浸染了黑夜的力量。那眼神似乎透著對我的深刻理解,所以,雖然帶著一絲可怕的憂傷,但我覺得很友好。
她在我面前,帶著一種特別的自由,好像人的一個念頭那般自由;她存在於這個世界,然而我能與她在這世界上再次邂逅,只是因為她是我的一個念頭; 在她與我的念頭之間,建立的是何等的默契,何等可怕的同謀。我必須得說,她端詳我的神情好像是個認識我,甚至與我十分密切的人,但那是一種藏在眼神背後的認識,無需看,無需示意,只是思想上的認識,親切,冷淡,又死寂。
在莫名衝動驅使下,她闖入我的房間,現在剩下的能量剛好夠站立在房間裡,而不至於消散在空氣中。
我曾與恐怖之物一直保持著親密關係,並以此為傲,我太淺薄,沒有意識到這種親密關係很痛苦而且毫無價值,更沒想到它會向我索取我不能給予的東西。我唯一擅長的就是沉默。現在想來,這樣巨大的沉默簡直不可思議,它不是美德,因為那時我根本沒想要說話,只是因為沉默從來沒有對自己說:小心點,你有些事必須向我解釋,那就是為什麼我的記憶,我的日常生活,我的工作,我的行動,我所說的話,還有從我之間流出的文字,所有這一切,不論直接還是間接,都沒有對我整個人的真實關切透露過一點資訊。此刻,開口說話的我無法理解這一沉默。
無休止的悲傷打動不了任何人。
假如我竭力表達卻詞不逮意,那麼不僅不會有終結,我還會因沒有終結而慶幸。
她在我面前,帶著一種特別的自由,好像人的一個念頭那般自由;她存在於這個世界,然而我能與她在這世界上再次邂逅,只是因為她是我的一個念頭; 在她與我的念頭之間,建立的是何等的默契,何等可怕的同謀。
至於我,我一直沒有受控於某個比我強大的念頭,變成它不幸的傳聲筒,變成它的玩物或者受害者,因為如果說那個念頭已經征服我,那它也只是通過我而征服,最終還是與我平等。
寫作,就是中斷把話語和我自身結合在一起的聯絡,中斷這種關係——它讓我向說話,並以這話語從你那裡獲得的理解讓我說話,因為這話語在呼喚你,它就是在我身上開始的那種呼喚,因為它是在你身上結束的。
凡是被誘惑的人,他所看到的東西,從確切意義上說,他並沒有看到它,但這東西在最接近的地方觸及到了他,捕獲到了他並佔據他,雖然這確實讓他保持著距離。迷惑力同中*的、非個*的在場緊密相關,同不確實的“人們”,同無所不指的無象的“某人”相關。誘惑力是目光所保持的那種同無目光、無外形的深度之間的關係——這關係本身是中*的和非個*的,同所見到的不在場(因為它使人目眩)之間的關係。
思維的語言是最佳的詩的語言,而含義,純概念,觀念應成為詩人所關注的東西...“詩歌,接近於觀念。”
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