《真實眼淚之可怖》經典語錄
經典語錄
如果《潛行者》(Stalker, 1979)可以說是塔科夫斯基的傑作,那首先是由於它的肌理的直接物理效果:它的形而上求索的物理背景(艾略特會稱之為客觀對應物)即“區域”的風景,是一片後工業的荒原,野草蔓延在廢棄的工廠上,水泥管道和鐵軌遍佈死水,徘徊著流浪貓*。通過一種共同的衰敗,自然和工業文明在此重新重合—文明的衰敗就是逐漸被(並非理想化的*自然,而是)解體過程中的自然重新收回。終極的塔科夫斯基式風景就是潮溼的自然,是靠近森林的一條河流或湖泊,遍佈人工製品的殘骸(舊水泥塊或生鏽的金屬碎片)。演員們尤其是潛行者的面孔非常獨特,在普通的粗糲中混合著傷疤、或黑或白的斑點,以及其他*的標誌,彷彿他們都曾受過某些有毒化學品或放**物質的傷害,但仍然
基耶斯洛夫斯基的作品以真實眼淚之可怖為始、以虛構眼淚之湧流為終,這樣的說法就是非常恰當的了。這些眼淚不是打破保護牆的情不自禁的眼淚,不是個人情感自發*的表現,而是戲劇化的、表演*的眼淚,是重新獲得距離的“罐頭眼淚”(就像電視演播現場的罐頭笑聲),或用古羅馬詩人的說法,這是“眾生皆罪,萬物堪憐”(lacrimae rerum),眼淚是公開流給大他者看的,此時我們已不再關心(甚至憎恨)我們正在哀悼的逝者。重新獲得的距離關乎陳述和宣告之間的裂縫:眼淚是宣告,暗含著對立的陳述立場即快樂。”
人類就是這黑夜,它空無一物,卻在簡單*中包含著萬物—眾多表象和形象的無窮盡財富,但它們不屬於他,或並不存在。這一黑夜是自然的內部,在幻影般的表象之中純粹自我在場,遍佈黑夜的中心*出一顆血淋淋的頭顱—幽靈般的白*鬼影忽然出現在面前,又倏然消失。當你看向人類的眼睛時就會看到這一黑夜—一個變得可怕的黑夜。
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